包豪斯|100岁的包豪斯如何撕碎古典审美( 七 ) 艺术|古典|审美|格罗皮乌斯|现

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例如做一把茶壶，传统设计思路是以美观切入，而包豪斯则会去首先满足倒茶这个功能，因此会从实现功能的不同部分入手，反对与功能无关的纯装饰性设计。

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因此，包豪斯是设计从装饰性转向功能性、从复杂华丽转向简洁直白的重要分水岭。被视为古代和现代设计风格的分水岭。

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b. 「少即是多」的设计理念
「少即是多」本质意思是去除一切多余修饰，用最精简的成本做最多的事情。

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正如包豪斯最后一任校长密斯所言：「将无谓的装饰、象征主义和姿态抹掉，留下的便是纯粹的骨架：质地、颜色、重量、比例和轮廓」。

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密斯通过1929年设计的「巴塞罗那世博会德国馆」和「巴塞罗那椅」，向世界展示了「少即是多」的精髓。
轻盈的建筑、开放的空间、纯粹的结构。清新典雅，美观大方，简洁实用。

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一个展馆造就一个传奇，德国馆开启了影响至今的「极简主义」风潮，令此后无数建筑和设计师竞折腰。

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5.发展了「设计的思路和精神」
「包豪斯」被奉为现代设计经典，其影响不在于实际成就，而在于精神。

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包豪斯艺术风格的背后，其实是「以人为本」精神的体现。古代社会是自上而下的王权体系，设计也围绕着凸显权势展开。
【包豪斯|100岁的包豪斯如何撕碎古典审美】二战之后社会更趋平等，「以人为本」越来越占据主导，设计的理念也越来越面向民众，最终形成工业化、可复制、功能性强的设计思路。为设计创造出全新的现代语言。

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如同《包豪斯宣言》
里振聋发聩的宣言：
曾经的装饰是为了视觉艺术
而包豪斯却把设计
从繁文缛节中