不同于其以往的研究型展览，本次展览在回溯艺术家逾50年艺术实践的同时，着重探讨和梳理了他的行为表演艺术、霓虹灯“标识”以及基于声?和移动影像艺术的创作 。

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“布鲁斯·瑙曼：OK OK OK”展览现场，??美术馆（钱粮胡同馆），北京，2022
本次展览汇集了瑙曼艺术?涯的关键作品，展现了他极具实验性的艺术实践 。其中，展览特别呈现了瑙曼的泰特涡轮?厅委任项?《原材料》（2004） 。这件作品选取了22条先前作品中的声音片段，作为对其此前四?多年艺术生涯的声?性回顾 。

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布鲁斯·瑙曼肖像，2021

瑙曼曾解释道：“如果我是?个艺术家，并且我在?作室里，那么?论我在工作室里做了什么，都?定是艺术 。”

展览还将展出来?国际上多个美术馆收藏的重要作品，深?探究瑙曼对艺术家工作室这?主题的关注和思考 。《绘制工作室II色彩变化与图像跳跃版 （约翰·凯奇没戏）》（2001）由7个?型录像投影组成，艺术家在数周的时间里使用红外线摄像机从不同的?度记录了他新墨西哥州?作室的夜间场景 。而《小丑酷刑》（1987）和《人类学／社会学（旋转的兰德）》（1992）则挑战了惯常的观展体验，镜头中的?物直接?向观者甚至形成某种对峙的局面 。

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布鲁斯·瑙曼 《?丑酷刑》 1987图?由Sperone Westwater画廊（纽约）惠允
《以夸张的姿势围绕?个正?形的边缘行走》（1967-8）、《以对立平衡的姿势行走》（1968）和《?落弹起1号》（1968）作为瑙曼最早期的作品，创作于他从加利福尼亚?学戴维斯分校的艺术硕?项?毕业后不久 。这些作品反映了艺术家对身体的运用——他视之为?种重要的艺术媒介，以及1960年代通过影?（其后，录像）来记录?为表演艺术的日益普及 。

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“布鲁斯·瑙曼：OK OK OK”展览现场，??美术馆（钱粮胡同馆），北京，2022
本次展览还将呈现瑙曼极具影响力的霓虹灯“标识”，它们展现了瑙曼如何运??告宣传和消费主义的视觉语?来探索语?和光的潜质 。《真正的艺术家通过揭示神秘的真理来帮助世界[窗户或墙?标识]》等作品的灵感源?悬挂于艺术家旧金山工作室（曾是?间杂货店）的啤酒?告 。《真正的艺术家》也是瑙曼第?件结合了?本的霓虹灯作品 。他解释道：“我萌?了?个想法，我可以创作?些会消失的艺术——看起来不像艺术的艺术 。在这种情况下，你无法发现它的存在，直到你有意识地去关注它 。”

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