关系|《柳浪闻莺》之魅丨专访导演戴玮、制片人藤井树、主演汪飏电影|舞台|专访|人物|戴玮|汪飏

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文 │经纬
三个女人一台戏，两男一女或两女一男则更是“一出好戏” 。如果说《霸王别姬》讲的是两个京剧男演员和一个女人之间的故事，那么《柳浪闻莺》讲的就是
两个越剧女演员和一个男人之间的故事。
由两个同性演员扮演一对异性角色在戏曲舞台上司空见惯，正如人们通常所说“人生如戏，戏如人生” ，这种角色扮演时常
会在不知不觉间生发出介乎于友情与爱情之间的、无法被明确界定的情感关系。
“超越了友情与爱情的关系，究竟是什么？”由戴玮执导，藤井树担任制片人，汪飏、郑云龙、阚昕主演的电影《柳浪闻莺》，试图用优美的画面和娓娓道来的故事给出自己的答案。

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该片改编自茅盾文学奖得主王旭烽的系列小说《爱情西湖》中西湖十景之一的“柳浪闻莺” ，电影
以越剧经典唱段《梁祝》为墨，以三位主角的情感关系和人物命运为纸，
在上世纪九十年代的江南烟雨中，描摹了一副“柳阴深霭玉壶清，碧浪摇空舞袖轻。林外莺声啼不尽，画船何处又吹笙”式的美景图。
【关系|《柳浪闻莺》之魅丨专访导演戴玮、制片人藤井树、主演汪飏】缘起
“16年看完《柳浪闻莺》的小说，就去见了原著作者王旭烽老师， 17年去江南采风， 18年开始创作剧本。从小说到剧本大概改了两年多的时间，然后到20年6月份开机，到今年上映总共有6个年头了。 ”
据戴玮介绍，最初她是
被小说中垂髫这个女孩的命运所打动
，再加上三个人物之间的情感关系以及
越剧、江南、画家
这些传统的中国元素，非常吸引人。藤井树在19年第一次看到剧本初稿时，同样被深深吸引。 “小说本身具备了很好的人物关系，但是剧本做了一个非常大的改动：
小说是以男性为主角的故事，剧本当中改成了以两个女孩的关系为主视角。 ”

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“为什么要做这样的改编？”
“首先我们都是女性创作者，其次最让我念念不忘的是垂髫的命运，包括她是越剧女小生的身份，她在舞台上要演一个男人（梁山伯），在生活中又是一个女人，还得了眼疾，命运如此波折，就想从她入手，如果是一个男性视角的话，可能未必会那么细腻，那么深入。当然，
《柳浪闻莺》最让我着迷的还有戏曲元素的加入
，越剧本身就是纯女班，它的戏曲表现形式会令戏里戏外的人物关系变得更丰富更微妙。 ”
这种微妙正是片中台词所提到的
“越剧女小生不是男性，不是女性，是介于男女之间的第三性，是白马非马，是中国文化的暧昧性。 ”

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在戴玮看来，
第三性不是纯哲学层面的概念，而是艺术层面的一种精神境界
， “去采访王老师的时候，她也跟我讲，垂髫这个人，她赋予了她一种高于普通生活的艺术性情感，她在舞台上是个男人，生活中是个女人。这就与《霸王别姬》里的程蝶衣类似，我们可以将之归类为第三性。 ”