结局|《喜鹊谋杀案》：当受害者是作者时，谁来撰写结局？( 二 ) 推理|结局|喜鹊|Susan|侦探|谋杀

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对流言无能为力的大侦探，终于在Magnus男爵被谋杀后，找到了这座被诅咒庄园的突破口。
而另一边， Susan也驱车前往了Alan在乡下的别墅寻找失落的手稿。

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双线并行的案中案对于情节分配的比重，两条故事线之间的过渡和交融都有极高的要求，曾经的年度大报剧《致命女人》就是利用了同一座别墅的年代更迭，完成了在同一空间的时间过渡。
而在Alan笔下的侦探世界，他自己才是串起现实和小说的唯一丝线。

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《喜鹊谋杀案》深受阿婆文风的影响，连出场人物的铺展都是一样的信息量庞大，前两集出场人物之多堪比《尼罗河上的惨案》，但比起后者，观众们很快就发现其中稍微不同之处。
许多小说人物的扮演者，在Susan身处的现实世界中也出现了——虽然以不同的名字和身份。
这就是Alan最喜欢玩的异形字谜游戏：化用自己现实的生活经历以及人际关系。

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化用对于作家来说这并不罕见，甚至可以说生活经历一定程度上决定了作家思想的深度，没有家道中落，曹雪芹写不出世态炎凉；没有沦陷的法国，也就没有《最后一课》。
但Alan的化用是颇为“恶意”的，是在用自己创造角色的绝对自由肆意嘲讽周遭的人。这也为他“失足坠落”抹上了浓重的疑云。
跨越现实与虚构故事的界限，两位侦探在不经意间相遇了。

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藏在现实里的结局
不同于硬核逻辑的古典派推理，或者包含对社会人性讨论的社会派推理。《喜鹊谋杀案》就践行了紫金陈曾提到的“用推理讲故事”的创新模式。

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真正一气看到结局的观众会反应过来其实无论是Alan还是被谋杀的男爵，串联起整个闭环的证据之间其实没有那么紧密，落到细处的跳跃度是很大的。
甚至还因为穿插了Susan对自己生活的讨论和考虑，显得某些剧情有些“冗余” 。
但每一块突兀的砖头，到最后都因为各种安排完美地落回了原处。

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实际上沉下心来看《喜鹊谋杀案》就会发现，这是一幅一体双面的拼图，两边各有一个真相，如果只执着于一面的完整，必然会导致另一面的错乱和失衡。
Susan想找到最后一章，就必须正视Alan对自己这个系列侦探小说的厌恶。 Pünd要想破获谋杀案，无关紧要的陈年旧事也得纳入他的考虑范围。

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《喜鹊谋杀案》讲的是一种人性的叙事逻辑，即作者不可能搭建出空中楼阁，他的每个人物都是要现实的投射，同理也投射了属于作者自身的情感。
Susan要想找到最后一章，首先要弄明白Alan对自己笔下这个完美侦探的厌恶。 Alan的设计排布，也不止单纯为了恶意丑化这些自己的所见所闻。