余德耀|余德耀我要把收藏留在中国？( 二 ) |余德耀美术馆|美术馆|私人美

2014年6月，余德耀在巴塞尔遇到了认识多年的贾科梅蒂基金会负责人凯瑟琳·格雷尼尔（Catherine Grenier）。当格雷尼尔谈及希望能在亚洲做一个大项目时，尽管当时距离余德耀美术馆开馆才不久，出于对余德耀的信任，双方还是谈定了一个初步方案。而后，在长达两年的谈判与筹备期中，展览规格不断上升，开始计划的展出作品由100件，增加至150、200件，最终确立对公众展出的作品约为250件，集中呈现贾科梅蒂整个艺术生涯的面貌。美术馆严格执行了法方所提出的对参展场地及布展的所有要求，仅为了底楼展示区的灯光，余德耀就花了近一百万元。但也正是这样的精益求精之下，这个高质量的展览，不仅提升了作为专业美术馆的硬件设施，也让美术馆的团队从青涩走向成熟。
今年5月15日，中国国务院副总理刘延东及法国外交与国际发展部部长洛朗·法比尤斯（Laurent Fabius）见证了贾科梅蒂个人回顾展的签约仪式，将这一展览升级为“国与国文化交流事件” ，这也是国与国之间最高规格的艺术交流活动，首次落户中国私人美术馆。
展览推动多方交流
全球很多公共美术馆前身都是私人美术馆，比如MoMA(纽约现代艺术博物馆)或者古根汉姆博物馆。这也是余德耀一开始就定好的标杆：“至少，我要把我这辈子能打的基础打好。 ”
2014年5月18日，余德耀美术馆开馆。在此之前，余德耀曾在故乡雅加达创立了第一家以自己名字命名的私人美术馆，如今，因为身体原因，收缩战场的他已关闭了这家美术馆，亦出售了在雅加达的主要生意。 “作为上海的女婿，落户上海二十年，我在上海没有任何投资，美术馆是我唯一的事业，而且余德耀美术馆永远不会走商业路线。 ”余德耀表示。
2004年前后，余德耀开始集中收藏中国艺术品，最初的发心，来源于印尼的社会动荡带给余德耀的磨难，作为一名华侨，他希望看到中华文化在印尼的传承和体现，希望通过艺术把中国元素带入印尼社会，同时也能将自己的藏品面向公众。
余德耀迷恋装置艺术，他觉得这种强烈直观的艺术，融入了社会学、艺术学、人类学和心理学等各种理论，所涉及的问题已经超出了艺术形式和美学的讨论范畴。然而，这些装置的运输和维护成本很高，流通程度不高，考验的是收藏家的兴趣和魄力。
除了装置艺术，余德耀另一个收藏重点是上世纪80~90年代的当代艺术作品。在他看来，这段时间的作品是中国第一代当代艺术最宝贵的创作。他的藏品中不乏曾梵志、王广义、刘炜、丁乙、张恩利等知名艺术家的作品。 2010年，以669万美元竞得张晓刚1992年创作的《创世篇：一个共和国的诞生二号》，成为余德耀在当代艺术收藏界异军突起的标志。
“我是中国人，我希望这件作品留在中国。我要梳理的是中国当代艺术发展的历史脉络，所以它们应该是在其所处的时代中，能够在艺术史的画册上留下印记的作品。当然我也会有选择性地收藏能与中国当代艺术对话的国际当代艺术作品。 ”余德耀解释道。
而先于《影子》展，一个叫OVERPOP（波普之上）的群展在贾科梅蒂回顾展之后开展了。 “事实上，是先定下了《影子》这幅作品，然后才设计的《波普之上》这个展览。 ”余德耀说。策展人之一，凯伦·史密斯（Karen Smith)作为一位在中国当代艺术领域工作了将近20多年的专家，拓展了策划的概念，把中国当代艺术家中比较年轻的也加入到了对话框架中。最重要的总是压轴出场，这样的一个设定，凸显出了《影子》的地位，同时也让《波普之上》中的一些年轻艺术家在一定程度上与大师达成了一种交流。

余德耀|余德耀 我要把收藏留在中国？( 二 )

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