张炜|名家侧影｜“我为什么迷张炜？”( 九 ) |写作|九月寓言|张炜|作家|你在

张炜写长篇小说《古船》的时候，专门研究过中医，认为中医不仅是医道学问，它更重要的还是思维方式。这种思考力在当今如果缺失了，就会造成我们这个世界的一场灾难。现在常常能看到西方思维的皮毛，所谓西医对人的诊治，真的像是对一部机器零件的修复和更换的过程。这种简单化一刀切和不求甚解，想用来治世医人，连门儿都没有。
《你在高原》严格来讲，是一位地质工作者的手记。张炜说， “为了写这部书，我曾专门自修过南京矿业学院的全部本科教材，还有植物学、考古学，我童年就有个梦想，就是要做一名地质工作者。我的少年时代，有许多时候是在地质队员的帐篷中度过的。至今，我及我的朋友们，帐篷与其他地质行头仍旧一应俱全” 。
迷他，因为他低调
我不喜欢高调的人，咋咋呼呼的，尤其不喜欢。
张炜则相反。长篇小说《能不忆蜀葵》问世时，我想对他搞个专访，但他总是说，让别人说吧，我该说的都在小说里说了。《你在高原》出来，我又想给他搞个专访，他还是那句话。不愿多说。
他总是静静地在一个偏僻的角落里，不停地思索，或者在孤独地行走。以前听张炜说到一位贤哲的话，至今记得：“我每一次到人多的地方去，回来以后，都觉得自己大不如从前了。 ”这段话张炜又一次提起，可能给张炜留下了很深的印象，因为我发现他一字不差地引用，并且他自己就是一个不太到人多的地方去的人。许多热闹的场合，根本见不到他的影子。仔细想想，真是那么回事。我们去参加人多的聚会，那就需要应酬，需要迎合，自然就消耗能量啊，能量消耗了，需要好多天才能恢复到原来的状态。
张炜不喜欢熬夜，除了在业余写作的那几年之外，他一直以十分正常的作息时间来工作。这样，他总是保持一种朴素充沛的元气。
为了安静写作，有时要藏到没人的山里或一些小村。《古船》的后半部分就是藏到济南南郊一个废弃的变电小屋里写的。有一年他藏到另一处多年没人住的山里读写，没有基本的生活条件，大雪封山，深冬里冻病了，朋友发现时已经高烧卧床三天了，不得不出山紧急送医院。还有一次独自一个人写作因病大出血被朋友急救起来。
张炜的长篇小说《能不忆蜀葵》中有这么段话：“什么得奖啊，画廊上的成功啊，那不过是人们制造‘屑末’的一种方式……只要是屑末，就永远别想掷地有声，风一吹就了无痕迹了。 ”读到这段话时，我还跟张炜交流过他说，屑末无根，只能跟风，让风吹着走。不跟风的，有两种：一种是不做屑末做石头，一种是自己变成风。
我从张炜身上感悟到，真正优秀的人，都在安静的角落，一直处于低调的状态，默默地按照自己的想法耕耘着。
迷他，因为他倔强
张炜是一个真诚而倔强的人。他曾经说，在文学和思想的浪涌里，做一个人就如同做一棵树，根扎得再深也容易摇动。不过，只要根不拔出来就好。一个人在时代浪潮中，潮来了，人有感情，不可能不为时尚所动，有时在时尚中怀疑自己，质询，顾盼，这个过程就像树一样的摇动，但最后还要站在自己的立场上。像树一样不仅不会死亡，而且还会在风的吹动和梳理下变得更加茂盛。根永远在泥土里，有根就有立场。
谈到电影、电视，张炜说，影视是多人合作的产物，不能很好地凸显个性。导演可能好点，但也要妥协，也要迁就。我还是要搞我的文学， “两个人合作的东西，就不是文学的，文学是非常个人化的，不能合作。文学作品和影视是完全不同的，是两个行当。一部作品改成了影视得以广泛传播，应该说传播开的只是影视本身，那部作品还像原来一样，并不能增加或减少它的分量。 ”