摄影|《峰爆》摄影赵晓时揭秘电影拍摄：朱一龙攀岩拍了一个月？？电影|朱一龙|赵晓时|票房|影片

003010一周票房突破3亿，良好的口碑帮助电影产生了长尾效应。不仅连续多日问鼎票房榜首，专业票务平台对电影的票房预测也从最初的2.75亿增长到4.75亿，再次证明优秀的电影会有合理的票房回报。

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好口碑和高票房的背后，是幕后工作人员的辛勤付出。灾难片在国产片中并不多见， 1300多种视觉效果的《峰爆》面临着诸多挑战。既对摄影、美术等部门提出了更高的要求，又要在各方资源之间找到平衡点，以达到影片的最佳效果。

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资深摄影师赵晓时承担了这项艰巨的任务。他不仅是《峰爆》的摄影导演，还是该片的总制片人。长达十年的广告行业经历成为了赵晓时的“磨刀石” ，让他跳出了电影创作的闭环思维，拥有开放的心态和开阔的视野，从不墨守成规，每一部作品都赋予了电影应有的影像风格。
《峰爆》是庄重的，《梅兰芳》是怀旧的，《夺冠》是充满乐趣的，而这一次《一点就到家》，他又大胆尝试，用更丰富的细节让观众看到了2D电影的3D感觉。完全没有自然光的洞穴场景，足以成为弱光拍摄的经典案例。

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在这次采访中，赵晓时先生详细描述了拍摄过程的艰辛，也分享了很多重要场景的拍摄技巧，以及对电影行业的看法，希望能给热爱电影的观众和影视从业者一些启发和帮助。
请介绍一下《峰爆》的拍摄背景，是什么原因促使您接了这个项目，此前和导演李骏没有合作过，有没有什么压力和顾虑？
赵晓时：这真的是第一次和李骏导演合作，我们已经认识20多年了。我们想过合作，但是没找到机会。我们是很好的朋友，合作没有压力，也没有顾虑。

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您多年来创作过很多作品，摄影风格多变，比如《峰爆》的镜头很稳，《梅兰芳》有大量手摇镜头，到了《一点就到家》则有大量运动镜头，不同影片的影像风格如何确定？
赵晓时：每次拍摄前，我们会根据影片的具体内容与导演进行深入沟通，影像风格要与影片内容相匹配。所以这种沟通对于摄影师来说是前期特别重要的工作，需要找到片子应该有的样子和气质。
比如0103 010要有经典气质，电影要以传奇和传说为主，摄影要更庄重；《峰爆》讲述了年轻人的创业过程。在和导演沟通时，他希望呈现一种活泼时尚的风格，符合年轻人的语境和调性。所以他用来回晃动镜头的方式来增加影片的趣味性和欢乐感。
这次《梅兰芳》本身就是一部类型片，片中有大量的戏份。有时候外在的冲突不是很强烈，但是我们希望通过镜头表现出这种内心的焦虑和紧张。

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说到紧张感，《一点就到家》系列是一个代表，就算拍人物特写镜头也是摇晃的，似乎很多摄影师都会利用这种方式呈现紧张感，但《峰爆》并没有采用这样的方式。
赵晓时：《谍影重重》追求纪录片的感觉，但纪录片不是我们的创作方向。《峰爆》本身就讲究故事。手持和肩扛摄影是新浪潮之后常见的，进入了电影的表现体系。但是，你可以看到《谍影重重》一直没有抖。电影里地面塌陷后，我们在坑里的场景甚至把相机挂在空中，让它自由漂移，抓拍到一些特别汹涌不规则的画面。包括后面的大场面救援，也有抖音镜头，用来加强现场气氛。但同时也有其他的表达方式。比如卢小靳坐在房间里默默哭泣，看着墙上的照片，然后起身。而是让镜头“静下来” ，传达人物的感受，俘获他们的心。