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本文为新闻专业期刊《新闻与写作》2022年第3期专栏文章文 | 叶伟民
小时候电影少 ， 看正片不过瘾 ， 还占着板凳等花絮 。 那些演员嘴瓢、忘词、摔跤、爆笑的镜头 ， 我也跟着乐半天 。 再大点就看出了感慨：所有的毫不费力 ， 背后都是拼尽全力 。
后来写作 ， 更深感在理 。 好的艺术角色得既像他又不是他 ， 那些闲唠嗑、发呆、说梦话的时刻都要去掉（或浓缩） ， 剩下有叙事目的的、风格化的言谈 。 想想也是啊 ， 电影最多3小时 ， 小说十来万字 ， 但故事跨度动辄数年半世 ， 人物对话若不精心设计 ， 恐怕读者要熬白了头 。
对话有多重要 ， 怎么说都不为过 。 斯蒂芬·金总结过行文三板斧：“在我看来 ， 短篇小说也罢 ， 长篇小说也罢 ， 都是由三部分构成的：叙事 ， 将故事从A点推至B点 ， 最终推至Z点 ， 故事结束；描写 ， 把读者带进现场；对话 ， 通过具体言语赋予人物生命 。 ”
然而 ， 贵为人物生命之源的对话 ， 却最容易被新手忽视 。 许多人潜意识认为：我天天说话 ， 还不会写吗？这理直气壮的误解 ， 最终成了笔下最隐蔽的障碍 。
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斯蒂芬·金总结的行文「三板斧」
社恐和祥林嫂 当特稿编辑那些年 ， 我最怕两类稿件：全篇零引号的和全篇都是引号的 。 前者像患了社恐 ， 一声不吭 ， 后者又像祥林嫂附体 ， 说个没完 。
零对话文章没啥好说的 ， 让人物开口就是了 。 不过 ， 很多人对对话的理解相当随意 ， 觉得人物说什么不重要 ， 结果让他们在本该紧凑的情节里闲唠嗑了 。 例如以下对话：
小倩：“我车坏了 。 ”
小青：“咋的了？”
小倩：“说起就烦 ， 没刹住 ， 追人家尾了 。 ”
小青：“哎哟喂 ， 慢点开 。 人没事就好 。 ”
小倩：“老公还跟我黑脸了 。 气死我了 ， 跟车过吧他 。 ”
小青：“别别别 ， 消消气 。 晚饭我的 。 ”
小倩：“真的假的？那我就不客气了 ， 得好好想想吃啥 。 ”
小青：“瞧你那小心思 。 ”
小倩：“那不然呢 ， 好不容易宰你一顿 。 ”
小青：“走吧 ， 边走边想 。 ”
……如果你翻开书 ， 这样的对话能留住你吗？估计难 。 生活中这么聊没问题 ， 但照搬到故事里就非常不妥了 。 它们对情节发展没有丝毫帮助 ， 对读者而言也是催眠和劝退 ， 更无半点美感和吸引力 。
人物对话不等同于日常闲谈 ， 必须为主题和叙事服务 。 也就是说 ， 人物始终要盯住目标 ， 一旦开口 ， 就要通过对话推进它 。 上述例句我们埋点东西试试：
小倩：“我车坏了 。 ”
小青：“也是刹车？也是银行门口？”
小倩：“你……怎么知道？”
小青：“别问了 ， 快到地库去 ， 警察已经来了 。 ”
……到底发生了啥？小倩的车被人动手脚了？还不只她一个？谁要害他们？为什么都是相同的故障和地点……再漫不经心的读者 ， 也嗅出一定有事发生 。 这样的对话带来悬念 ， 推动情节发展 ， 就是有叙事目的的 。
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