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《日眠者》内页
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这些底片中是我们不熟悉的兰格 ， 经过康蒂斯两年时间的挑选编辑 ， 汇集成《日眠者》这本书 ， 其中的照片倾向于安静的观察 ， 她的取景常常突出身体的曲线或者衣服的质感 ， 呈现出与社会化的“移民母亲”截然不同的私密感 。
《日眠者》的封面就是一幅亲密的照片 ， 一个孩子沉沉地睡着 ， 阳光透过窗帘照在他身上 ， 他用一件衣服或者别的什么织物遮住了眼睛 。 这是兰格自己的孩子 。 不过 ， 《日眠者》并不是一本家庭相册 ， 我们很难一言概括康蒂斯挑选的这些影像 ， 除了小部分家人的照片 ， 也有身体的局部 ， 比如逆光下的手部特写 ， 以及兰格早年的街头摄影和室内肖像 ， 还有自然风景——而其中最多的大约是睡着的人的照片 。 一位穿西服套装的男士斜靠在某幢宏伟大楼的台阶上午睡 ， 帽子搭在脸上；女孩在长椅上酣睡；大树下一大块毯子上 ， 年轻男子睡得十分舒展 ， 他的身体刚好在画面的对角线上 ， 斑驳的阳光落在身上 。 拍摄闭着眼睛的人 ， 我们无法走进他们的内心世界 ， 但却能自由地观察他们 ， 康蒂斯认为 ， 这种观察是私密的体验 ， 选择将这些照片编辑入书中 ， 在她看来 ，“从这样个人的、内在的地方出发 ， 对于重新思考她（兰格）是一位怎样的艺术家非常重要” 。
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【问题|摄影好书｜《日眠者》：一个不熟悉的多萝西娅·兰格】
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看着这些小憩的人 ， 我们几乎要忘记了这是“移民母亲”同一时期的景象 ， 《日眠者》中并没有那么强烈的困苦与焦虑 ， 只是偶尔一顶有破洞漏光的帐篷、一双布满皱纹的手 ， 透露出大萧条的背景 。 更能揭示时代特征的是“日眠者”这个标题 ， 取自兰格的一张照片——它是整本书的倒数第二张照片——白色的活动板房门口贴了这么一个标签 ， 上面手写了“Day Sleeper”（日眠者）两个单词 ， 这是供船坞工人在轮班之间小憩的场所 。 倒带 ， 重新翻阅一遍《日眠者》 ， 其实会留意到更多类似的细节 ， 以不动声色的方式述说着劳动和坚韧 ， 正如“重新发现”兰格的康蒂斯在书的后记中所说 ，从整体上看 ， 我们会发现她为农业安全局拍摄的那些著名的照片与入选这本书的照片并非“截然割裂” ， 其实自始至终并没有“两个兰格” ， 而只有同一个艺术家 ， 渴望着“真正理解摄影和它能做什么” 。
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