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《日眠者》内页
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那么 ， 回到开头的问题 ， 这些照片自哪一刻起可以被看作“作品”？—— 尤其是如此具有当代特征的摄影作品 ， 即关注细微的动作和局部 ， 而不仅仅是历史大事件——是兰格按下快门之时 ， 还是康蒂斯将它们编辑出版的时候？提出这个问题并不是要否认其中任何一方在《日眠者》这本书中的作用 ， 对于摄影书来说 ， 或许拍摄和编辑同等重要 。 事实上 ， 兰格本人在生命最后的年月里已经在不断尝试将自己的照片置入新的语境中 ， 开启新的可能性 ， 而康蒂斯在《日眠者》中所做的 ， 正是延续了兰格“激发对自己作品的全新解读”的意图 ， 这两位艺术家跨越时间的合作也再一次印证了巴钦的论述 ，“任何一张照片都有着无限的潜在含义 ， 取决于我们看照片的背景以及随时间流逝其含义的不断变化” 。 康蒂斯在后记最后写道 ， “她（兰格）知道她尚未耗尽自己所创造之物的所有可能性” ， 事实上 ， 《日眠者》中展示的也只是兰格摄影档案的冰山一角 ， 这本书不应被视为“发现兰格另一面”的终点 ， 而当是我们重新观看与理解历史上的摄影师与照片的一个新起点 。
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Day Sleeper
Dorothea Lange - Sam Contis
出版：MACK
年份：2020年10月
规格：17x24厘米 平装
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