一般而言 , 写书法发涩是因为有摩擦力 。 也就是毛笔的笔锋和纸面有相互作用 。
而能够造成“涩”这个效果的必备条件 , 是纸面、笔锋、腕运、墨汁之间相互配合 , 相互作用的产物 。
一、纸面
书法用纸 , 是分练习用纸和作品用纸之分的 。 比方说一开始我们练习书法用的毛边纸 , 就有光滑的一面和粗糙的一面 。
一般而言 , 手工毛边纸其实是两面都是粗糙的 。 机器造的纸是两面特性不同 。
本文图片
而我们在用机器造的纸面上书写的时候 , 就能够很明显的感觉到 , 虽然是同样一张纸 , 但是光滑的一面和粗糙的一面书写感觉是截然不同的 。
一般来说 , 光滑的一面不容易产生“涩”的感觉 , 粗糙的一面则会产生“涩”这种效果 , 而且非常强烈 。
因此 , 在这个意义上那个来说 , 纸张效果上的不同 , 也是我们产生不同书写感受的一个原因 。
相对不光滑的纸面、粗糙的纸面 , 更容易产生“涩”的效果 。
二、笔锋
笔锋是直接与纸面进行接触的部分 。 笔锋的材料、特质、形态和书写状态 , 都会影响我们在书写过程中的感受 。
1、笔锋的材质
相对柔软一点的、弹性较差、流畅度较差的毛笔笔锋 , 更容易产生“涩”的效果 。 比方说羊毫 , 质地柔软 。 但是正因为如此 , 才更容易在笔锋运行过程中“滞涩”在纸面上
本文图片
软而绵的笔锋 , 相对来说 , 与直面接触的面积也就会很大 , 而接触面积大了 , 摩擦力自然就足 。
相对的 , 质地坚硬、柔软性较差的笔锋摩擦力就小的多 , 因此 , 很难产生“涩”这样的摩擦力 。
比如狼毫 , 质地坚硬 , 与直面接触面积不大 , 就更容易滑在纸面上 , 而产生不了“涩”觉 。
这些不同的材质 , 因为他们本来天生就具备的特性 , 让他们有不同的书写感觉 。 但是其他方面的因素有时候也会改造、甚至完全颠覆原来笔锋的“滞涩”感 。
2、笔锋形态
笔锋形态聚拢 , 笔芯正 , 尖锋挺立 , 则书写过程中“滞涩”感明显 。
相反 , 笔锋涣散、笔芯不正 , 则更容易产生“滑”的效果 。 这些不同的效果 , 当然是与笔锋形态对笔锋与直面接触的面积不同造成的 。
本文图片
3、书写状态
这里强调书写状态 , 其实着重强调的是 , 一个人 , 在拿起毛笔 , 书写书法的时候 , 内心的心理状态 。
比方说 , 当我拿起毛笔的时候 , 我想象这这个毛笔想坚硬的刀锋一样锐利 , 那么写出来的字 , 也会相对的挺拔、硬朗的多 。
假如 , 我把毛笔想象成一个软趴趴的刷子 , 就很难写出硬朗效果的字了 。
而在书写过程中 , 想象状态的不同 , 人们内心以及对于笔锋的感触就不一样 , 偏向于相信刀锋的 , 自然“滞涩”感就会很强烈 。
本文图片
三、腕运
腕运对于我们书写感觉的调节 , 其实是间接通过对于笔锋状态的改变来实现的 。 书法执笔的关键 , 就在于腕部到底能否完全的、灵活的发挥作用 。
腕部正中的、垂直的运行 , 不偏不倚 , 就是正锋的运笔姿势 , 这个时候 , 执笔的力量就通过全身灌注于笔毫这小小的一端 , 力量用的越大 , 也就越容易产生“滞涩”感 。
- 三江源的扎西德勒|儿童文学《三江源的扎西德勒》出版:谱写生命赞歌
- |笔生遒健 行作浩然——著名书法家韦震东作品欣赏
- 心态|写给所有女生 | 从焦虑崩溃,到活出身心的松弛快乐,给你分享我的真实经历
- 张艺谋|72岁张艺谋童心未泯!拆盲盒太刺激,办公室布置随之曝光
- 检测|待战疫告捷 定不负春光——写在青岛市南第四轮全员核酸检测之际
- 松浦|“万松浦文学奖”获得者罗伟章:写作就是潜水,碎片化信息有损精神
- 考研|研究生毕业找工作,女生直言“后悔”考研,和想象的差距太大
- 贾雨村|红楼梦:贾雨村曾是四品知府,还被冷子兴看不起,只因他靠山太强
- 情感|旅业漫读 | 「写」出来的视频也很出彩
- 春分|今日春分!鸡西网友制作的“美丽鸡西二十四节气”,太唯美啦