角色|最近这部华语片，是我会推荐去影院看的( 三 ) 李小李|空间|人物|李亘|剧照

其中印象较深的是品文家中的保姆彩姨，她有一个从底层见证这个中产家庭破碎的视角在，彩姨不得已的“抗压能力”带给她尊严感，但她对易碎的“上等人”仍抱有怜悯和体恤，钟孟宏展现这个配角定是有所指向的。

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钟孟宏《瀑布》截图
【角色|最近这部华语片，是我会推荐去影院看的】在《如果有一天我将会离开你》里有很多这样的角色，这些人或许是钟孟宏和李亘这样的导演，在观察现实世界时的最大收获——他们都是不能被电影丢掉的人。
所以说，这部影片搭建人物群像的方式很值得被更多
（国内滥情的）
剧情片取经，也就是不要让人物活在自己的世界，先把他们踢进别人的烦恼和别人的困惑，再借错位的视角讲述彼此的故事，这样人物会很清爽地成长起来，更有韧性。

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《如果有一天我将会离开你》剧照
此外在我看来剪辑可能帮了大忙，不拖泥带水，切换得迅速，刀痕整齐。李亘曾在采访中提及，
他是把所有人物当成一个人物去剪辑，这样整体观感上是流畅的。
可能对观众来说会比较像玩俄罗斯方块， “共鸣”就是游戏积分，几个小情节停靠在一起诞生一点小共鸣，只需要稳健地进行到最后一秒，情感的重量便足够了。

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《如果有一天我将会离开你》剧照
但有趣的是，每个观众的生活都有不同的温度，《如果有一天我将会离开你》
在一些人看来是暖色调，在另一些人看来则是冷色调的，这取决于观众如何为这些角色的存在赋予价值。
“冷”来自生活的不易和离别的注定发生，说明李亘没有规避人生残忍的一面，但“暖”是因为能在影片里看到“同理心” 。角色与角色之间存在同理心，若想呈现这一点，李亘必须遵从并尊重自己的同理心，这是没办法撒谎的。

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《如果有一天我将会离开你》剧照
所以即便《如果有一天我将会离开你》不是在讲疫情之下的故事，却尤其适合现在观看，正如钟孟宏直言《瀑布》根本上是想去理解“疫情时代，各种巨大的无常之下，人类该如何彼此理解与共存？”
李亘也触碰了这个更加本质的问题，萍水相逢的人能维持住一个小小的南国亭，可以在复杂利益中选择与他人共情，说到底，都是用同理心在拆解矛盾，用同理心建立共识和自发的感性。

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《如果有一天我将会离开你》剧照
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《如果有一天我将会离开你》没有那么情节化，而且不给观众强上价值观，与此同时它还让我思考到另一个问题——
到底该以怎样的标准去看待青年导演的“第一部电影” 。
一些观众认为这又是一次青年导演对是枝裕和与台湾电影新浪潮的青涩模仿，但在下此论断之前，要问一句，难道“是枝裕和、杨德昌和侯孝贤”的美学风格已经过时了吗？青年导演不能受此启发？还是说，某些已有成就的导演必须垄断自己的风格？