角色|最近这部华语片，是我会推荐去影院看的李小李|空间|人物|李亘|剧照

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《如果有一天我将会离开你》是导演李亘的个人首部长片作品，去年在北影节首映我误打误撞地看了，上周末它上了院线，我又去看了一遍。算是自来水吧，个人还是推荐大家可以去影院一看的。
还记得当时现场李雪健老师为电影动容的样子，此前他看过两次，第一次看的粗剪，但没有很满意，第二次看完，才认为儿子李亘“可以做导演了” ，可见这部影片创作周期之长，打磨之细致。

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《如果有一天我将会离开你》剧照
影片故事是围绕“南国庭”中华料理店和留学男孩李小李展开的，这是一方小小的中国空间，每天都要与外国客人打交道，
但对于李小李和在这里工作的其他人，就像钻进了暴风雨中的茅草屋，南国庭是临时的空间，也是用来“维持临时”的空间。
所以刚进入影片时确有《又见奈良》的感觉，在两部影片中，人物都是带着自己的身份、经历和积年累月的秘密碰撞出短促有力的冲突。

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《又见奈良》剧照
不同之处是，《又见奈良》的整体氛围是更加流动的，人物在穿梭，且人物状态因创伤而抽离，但在《如果有一天我将会离开你》里，
群像人物的能量被聚集在南国庭，这个空间很自然地将不同人物线封装在一起，稳住了故事的重心。

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《如果有一天我将会离开你》剧照
这也是观众能体会到其“笔触成熟”的原因，让人记住故事的每一个角色，再被每一个角色“有份量”地击中，这种精雕细琢的活计对任何导演而言都非易事，需要兼具能力和耐心。
年轻的导演李亘处理“自我与创作”的方式，其实也契合了《我的天才女友》第三季里这样一句台词——莉拉对莱农说：
“发生在我们身上的幸与不幸，用来写小说是不够的。 ”

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《我的天才女友》第三季截图
可能对于一位导演/作家来说，先于“叙述”的是“看见” ，南国亭是用来发掘故事的窗口，里面尽是褶皱里的人生，但不管李亘在南国庭看到什么，最终也是看回自己。
就像是枝裕和偏爱的离别主题，李亘也察觉了不可抗拒的悲伤，突然告别某些人、空间或者生活习惯，就像告别了一部分自己。是枝裕和经常在电影里触及“离别”的本质，大抵是“人未走，茶已凉” ，李亘影片中的忧郁气质也有点类似的味道，需要不断打破对情感的矫饰，直至“哀而不伤” 。

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《如果有一天我将会离开你》剧照
此外，导演可能是看到了非常宏大的叙事空间，才不断去削弱主角李小李（即导演李亘自己的化身）的能动性，
李小李最后化成了一束目光，一个温润的、理想派的行动力，他有无可挑剔的木讷，存在感很低，但其目光是大于人物本身的，对周围世界的感悟也是大于真实当下的。
基于此，李小李与其他人物之间的平衡显得尤为重要，但凡有一点不和谐的杂质，都会带来解读层面的困扰。