电影|父权旁落，黑色崛起！《新蝙蝠侠》的暗黑血脉与侦探片基底社会|父权|蝙蝠侠|黑暗|崛起

普通的超级英雄电影是爽大于一切，而《新蝙蝠侠》带来一种高级爽感，深层次的、连绵不绝、回味无穷。

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导演马特·里夫斯似乎听到了马丁·斯科塞斯的批评，决心与漫威的“主题公园电影”针锋相对。用老马丁最爱的黑色电影模式拍“超级英雄” ，这种致敬无疑透露着聪明。
独白，是《新蝙蝠侠》最重要的一个美学特征。
恐惧，是《新蝙蝠侠》最核心的叙事支撑。
正义，则是《新蝙蝠侠》难辨黑白的现实隐喻。

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《新蝙蝠侠》是漫画改编电影纲目中的一个新物种，但它没有发明新的电影语言，而是将若干已知电影元素适量配比后，注入到《新蝙蝠侠》这一容器内，生成一种新物质。
风格上的暗黑气质与侦探类型片元素拼贴成了这部现代黑色电影《新蝙蝠侠》。
黑色气质考古
要论暗黑风，蒂姆·波顿的《蝙蝠侠》可谓开山鼻祖。

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蒂姆·波顿赋予了《蝙蝠侠》系列独特的黑暗美学基调，通过对于古代吸血鬼故事与哥特电影的融合，让哥谭市呈现出阴森、怪诞、危机四伏的感官体验。
而小丑一角登上银幕，让蝙蝠侠身边的邪恶反派们有了叙事空间，同样魅力非凡。
迈克尔·基顿在本片中饰演的蝙蝠侠，被业界认为是影史上第一个经典的蝙蝠侠形象，亦正亦邪，陷入自我怀疑的存在主义焦虑中不可自拔，时而脆弱、迷茫。
克里斯托弗·诺兰继承了蒂姆·波顿的风格衣钵，并把影片的内核提高到了哲学高度。
从黑暗中来，与恐惧共生。这是诺兰版蝙蝠侠的特质。他无法依靠神的力量解决问题，他总是孤身一人，栖息于黑暗中，注视整个体制的下沉与崩坏。
诺兰将神还原为人，撕开了超级英雄的外衣，让世人目睹他凡人的矛盾之心，凸显了英雄的无奈

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诺兰甚至别出心裁地塑造出蝙蝠侠“哥谭版耶稣”的特质，令其身兼受难与救赎的双重特性。
在三部曲的巅峰第二部《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，当程序正义与结果正义相冲突，蝙蝠侠选择了更为合适的人选作为“光明骑士” ，而自己不惜活在黑暗中，牺牲个人名誉，像背着十字架的耶稣般，承受无知者的污名和诋毁。
相比之下，托德·菲利普斯执导的《小丑》不但继承影片的暗黑特质，而且侧面刻画出蝙蝠侠的家族原罪。它以小丑为中心，塑造出一个暗黑、撕裂、充满愤怒的哥谭市。就连蝙蝠侠的父亲也变得有些面目可憎，露出来商人的冷酷。

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在《小丑》的城市里，蝙蝠侠家族就是哥谭罪恶的一部分，哥谭的罪恶不是某个人，不是一个暴徒或小丑，而是巨大的“系统” 。
小丑的愤怒，表面上是对人们羞辱他的愤怒，深层次，是对巨大不平等本身的愤怒。
哥谭精英们嘴上的关心，不过是冷漠自私的权益诱饵。面对白人知识分子、主持人莫瑞的道德拷问，小丑只是说了一句:“如果换成是我被杀，不会有人在意，人们会若无其事地从我身上踩过去。 ”