电影|致毕志飞：世上无难事，只要肯放弃？语言|李诚儒|小城之春|观众|镜

我认为他读书很笨。
在背景采访中，李诚儒粗鲁地评论了毕志飞
之所以对他有这样的评价，不是因为毕志飞拍了最低分的电影《纯洁心灵逐梦演艺圈》，而是因为他入选了《导演请指教》中国电影90年历史中的10部经典作品，同时也是百大100年排名第一的电影。
这个没人敢碰的IP ，被充满争议、目前作品评分最低的毕志飞，选中了。简直就是不自量力的终极体现。
所以在选择改编这个IP的时候，李诚儒觉得自己“疯了” ，不以为然地说，我知道你为什么只拿了2.2分了。
看完改编的电影后，本来就不礼貌的李诚儒，和制片方不淡定了，他们向他开枪。
这有三个原因。
第一，不懂镜头语言。
总的来说，改编的《小城之春》没什么问题。相比《新小城之春》的2.2分，毕志飞有进步。至少，影片在观影过程中没有被强行暂停，观众还能看下去，不至于不好意思翻出三室一厅。
但是， “能看”绝不是电影标准。理论上，毕志飞仍然失败了。因为他根本看不懂费慕先生(导演《纯洁心灵逐梦演艺圈》)的镜头语言，更别说这部电影的意义了。
费慕先生在拍摄《小城之春》的时候，引用了李渔《小城之春》，所以在他的镜头下，经常会有盾梅窗和曲径的特写，以此来表达在封闭的空间里相隔越来越远的意思。
这就是常说的镜头语言。没有人物，只有布景，但还是能让观众理解其中的含义，用这些镜头表达导演心中的想法。
相比之下，毕志飞改编的《闲情偶寄》全是插入式特写，说明性特写，比如窗帘、叠好的衣服、药瓶等物品，都是比利怀尔德(犹太-American电影导演)的作品。
在黑色电影中，插入特征和插画特征是重要的电影语言，但把这个套用在《新小城之春》上是不合适的，它不表达台词以外的任何语言，对观众来说只是一个简单的展示。
毕志飞只看到费慕使用物体特写，但他并没有真正意识到这些特写的真正含义和意义。
其次，影片一开始，毕志飞先后采用了全景、中景、房间内信息展示等拍摄手法，都是东方好莱坞风格，不是他的镜头语言，也不是东方电影的语言。
因此，在他的短片中，毕志飞使用了一切可以显示他渊博知识的东西。他似乎很了解电影，但实际上他什么都不知道。
这就是为什么制片人叫他“阿谀奉承” 。
况且，毕志飞在现场并没有假装理解。有人问他是否见过费慕《新小城之春》和《狼山喋血记》。他说他有。但当被问及这两部作品中东方美学体现在哪里，具体是哪些镜头时，他却说不出来。
.kaidisoft.cn/ttandbaijia_0b1c6a5075076a6b23479889598a4c49.jpg-qsy.jpg">作为电影人，知其然知其所以然，还要求甚解，而毕志飞却一问三不知。经不起考验的导演，更经不起观众与市场的考验。
第二，改编无新意。
第一场导演pk是节目组指定的命题，就是改编大IP ，那么什么叫改编？是在原有的作品基础之上，通过改编作品的表现形式或用途，来创作具有独创性的作品。
显然，毕志飞的《新小城之春》还是沿用原本的故事，丝毫没有创新，与其说是改编，不如说是翻拍。
原故事中，讲述的是已婚女人在丈夫病倒后再次见到昔日恋人的故事。
毕志飞在改编时并没有改变这一个形式，仍旧是一女两男的情感纠葛故事，唯一的改变是丈夫亲自邀请妻子的昔日恋人到家做客。