苏轼|苏轼：有法到无法，有我到无我( 二 ) 书法|楷书|楷书四大家|王羲之

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而柳城悬却被冷落。钟元常、虞世南和褚遂良在苏轼前期的书法历程中起着至关重要的作用，尤其是钟元常对苏东坡的影响了一生的，钟元常在苏轼书法中的地位应二王、颜真卿相等。苏轼最早除了一面学钟繇为主，据记载大约有十一年的时间来钟繇，从而使得这种具有汉隶古法的字体形式，深刻的影响了苏轼一生的风格。就是我们经常看到的扁阔的字形，结体上宽下窄、上疏下密，其笔法中带有古隶的书风，字形给人倾斜不平正的感觉。

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因此说钟繇对苏轼影响了一生。一面也在学好王羲之，一面主要另辟蹊径，创造新风格。就在苏轼三十四岁那一年，即在他的前期书法阶段，写了《石苍舒醉墨堂》诗，其中有两句诗为“我书意造本无法，点画信手烦推求。”明确地道出了苏轼对创造新体的一种热切心情，同时苏轼的这种敢于开拓创新、勇于实践的精神值得后来书家来学习。

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四十三岁是苏体变化的开始，转学颜鲁公兼及杨疯子，由此悟得了王羲之笔意，之后便书风大变，到这时苏轼的基本有了他个人的风貌。我们从技法上，苏轼书风融合了钟繇、二王、颜鲁公等人的笔意结合而成，然以主要钟繇体为主。也就是说苏轼的风格是对二王、鲁公的楷书行书的完美结合，是集中体现了晋尚韵、唐尚法的特征。由此出现在苏体中的“宋尚意” 。我们很容易通过宋代一些书法作品看出，宋书的“尚意”的书法特点，与晋代书法的“尚韵” ，在笔法的使用方面是一样潇洒的，然而我们通过细致分析会发现宋书中在尚意中又有严谨胜于唐法以及对唐法的不自觉地打破，因而宋代书法中更多的理性成分超过了晋书，这就是“尚意”与“尚韵”的主要区别。

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关于东坡的用笔方式据史书中说是其他书法家的用笔方法有着很大区别。平常书法家都使用“ 双钩”法执笔，而苏东坡却使是用 “ 单钩”法用笔。《朱子语录》一书中记之苏东坡使用“ 单钩”法执笔。“ 单钩”把笔方法和今天的执钢笔的方法相一致。黄庭坚在《跋东坡水陆赞》中说:“ 或云东坡作戈多成病笔，又腕着而笔卧，故左秀而右枯。” 证明了苏东坡书写时经常使用枕腕并不是我们想象中的悬腕，因此我们联系到苏东坡的“ 单钩”法用笔，这样当然会形成 “ 笔卧”的习惯，也就是笔管倾斜与纸面，也因为“ 单钩”执笔加上枕腕因而苏轼写字时握笔较为靠下。
从而我们总结出苏轼的用笔方法为五指“ 单钩”执笔且下部枕腕地把笔方式。我认为，这种独特的用笔方法，于道家思想对苏东坡的影响较大。其实苏轼也在《记欧公论把笔》说明他的这种执笔方法的思想，他说执笔的方法没有固定的方法，就看每个人对笔的程度了（把笔无定法，要使虚而宽）。