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沈周的苔点用笔力量大 ， 比文徵明一味的小圆点变化多 ， 就是略显粗野……
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郭熙的《早春图》居然一个苔点都没有
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范宽的《溪山行旅图》也没什么苔点 ， 只是山顶密林有很多点……
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而五代巨然大和尚的《秋山问道图》（上面）却是大点特点 ， 用笔磅 礴有力 ， 这就是传说中的“高山坠石” 。
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山水画六家之一的恽南田无限崇仰地评价说：董（董源）巨（巨然）长皴大点 ， 墨雨淋漓 ， 吞吐造物之为快 。
上面的几张图说明了什么是长皴大点 ， 墨雨淋漓 。
好好体会一下吧 。
后来有位画家捋了一把花白胡须感慨道：
画山容易点苔难 。 山水一门 ， 诸法皆工 ， 唯点苔为要紧 。 全幅完善 ， 苔一点坏 ， 前功尽弃 。
这几乎把点苔的作用提升到了一个很高很高的高度 。
那么我们欣赏一下古往今来的画家都是怎么点苔的吧？
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以上是倪云林的苔点 ， 这种被人称为鼠屎点的小横点 ， 是他的重要特征 。
冷寂孤寒 ， 精打细算 ， 绝不多点 ， 跟文徵明比简直就是抠门 。
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吴镇的苔点 ， 笔墨丰腴 ， 圆浑凝重 ， 透着一股恬淡冷静的味道 。 对后世影响也很大 。
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黄公望《富春山居图》里的苔点 ， 信手挥洒 ， 变化极多 。
元四家里面 ， 黄公望对后世影响最大 ， 他点苔的笔法和变化形式 ， 是后人出新的依据 。
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