戴进|从金匠到明朝第一画手，在他的画里走进春天( 二 ) |临摹|戴进|画家|沈周|山水画

本文图片

戴进春游晚归图轴
“北”骨“南”韵
1442年， 54岁的戴进从京城回到了家乡钱塘（今属杭州）。
此前，他在京城徘徊数十载而不得志，际遇坎坷，颠沛困顿。虽然人生的春天已然逝去，但他用笔墨绘就了不少描绘春天的名作。
《春游晚归图》是戴进的晚年之作，也是他重要的代表作之一。这幅画笔法雄劲洒脱，水墨简逸酣畅，仿佛是他风雨飘摇几十载的人生写照。画中的前景是一座掩映于树林之中的庄院，伸出墙外的树枝与路边的桃花透露出春天的气息。有一人在院门口敲门，院里的仆人提着灯笼来为主人开门。远景是一座大山，山下有小岭，岭上矗立着楼阁和亭子。戴进就如同这画中人，见过草木破土、莺飞燕舞的生机，感受过春雷细雨、雾霭朦胧的诗意，也体验过流水落花春去也的无奈，最后在暮色中困倦归家。
除了《春游晚归图》，戴进还留下了描绘农民劳作情景的《春耕图》、刻画山翁醉酒的《春酣图》以及静谧空幽的《灵谷春云图》等。
上海博物馆所藏的《春山积翠图》是戴进62岁时的作品，此图以对角线进行构图，承袭了南宋院体画的经典布局方式。近景描绘了山脚遒劲盘曲的老松，小径上有一老者拄杖缓行，童子携琴随后；中景的山坡劲松茂密，屋宇隐约可见；远景描绘了山巅草木蒙茸。戴进以淡墨皴染山峦、以浓墨点苔写树，用笔刚健，墨色苍润，豪放轻快而又不失雅致，山间春意盎然的景象令人心醉。
著名书画鉴定家穆益勤认为，《春山积翠图》充分体现了南宋画家刘松年、李唐、马远、夏圭的风格。与前辈朴实严谨的画法相比，戴进的笔墨更为轻快疏放，上下远近层次分明，在表现手法上有新的创造，可谓既有“北”骨，又有“南”韵。
《风雨归舟图》也是戴进的代表作。这幅画的表现手法奇特，构图别出心裁，戴进用粗笔兼写意晕染的方法，表现了风雨交加中渔夫冒雨归舟的一刹那的紧张状态。
故宫博物院所藏的《关山行旅图》与前几幅作品有所不同。画面中峰峦高耸，气势雄伟，似用秃笔画成，笔墨苍劲，结构严谨，气韵浑厚。戴进显然已经跳出了前人的范式，形成了自己的风格。

本文图片

戴进关山行旅图轴故宫博物院藏
浙派开创者
上海师范大学美术学院邵琦教授告诉采访人员，戴进是一位与宋、元、明三代都有一定渊源的画家，对他的认识应当放在一个比较长的历史阶段中来看。
明朝建立之初，以复古为风尚，所“复”的是宋代的文化。宋代宫廷有画院，明代也设有宫廷美术创作机构。书画收藏界有一种说法：明初的院体画与宋画很难分辨，因为明初的宫廷画师基本都在学宋画。
戴进生长于钱塘，是南宋都城所在地，皇家画院曾盛极一时，画家世代相传。其中，马远和夏圭都是南宋山水画家的代表人物，他们与李唐、刘松年并称为“南宋四大家” 。他们所代表的山水画派，在美术史上被称为“院体” 。院体山水在画法上以水墨苍劲的大斧劈皴为特色，在取景上以局部特写的边角之景为特色。马远在构图上善于采用以局部表现整体的手法，常画山之一角、水之一涯，画面露出大片空白，被人称为“马一角” 。夏圭的山水则被称为“夏半边” ，他善于从局部景物中发掘山水意境的辽阔深远。