麦肯锡|前麦肯锡高管跨界影视制片人深挖纪录片被低估的投资价值 |中国纪录片|陈玲珍|“炼”爱

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本文转自《第一财经》
文章_原题为：《纪录片排片不足0.1% ，这位金牌制片人为何坚守16年》
作者：葛怡婷责编：李刚
上映第11天，纪录电影《“炼”爱》累计票房来到36.3万元，排片率小于0.1% 。在仍旧营业的影院，它的排片场次大部分避开了黄金时段，被安排在上午或是晚上九点以后。

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《“炼”爱》海报
目前，全国半数以上影院暂停营业，包括上海在内的几大票仓城市影院关闭，在电影市场整体较为冷清的情况下，纪录片的处境更加艰难。
“但是这个真没办法，对吗？除非我们能一直放映下去，等到全部的人都能回到电影院了，那可能还有机会。 ”《“炼”爱》总制片人陈玲珍无奈表示。去年年初，由她担任制片人的纪录片《黄河尕谣》院线票房同样仅为22.2万元。
纪录片的市场困境长期存在。陈玲珍的职业生涯前半程曾在大型咨询公司任职，在接受第一财经专访时，她表达了对纪录片创作生态和投资环境的思考。在她看来，纪录片所能产生的影响力并不直接与票房规模关联，对纪录片的投资，不应只专注于眼前的数字，还应当看到它更深远的社会效应。
【麦肯锡|前麦肯锡高管跨界影视制片人深挖纪录片被低估的投资价值】记录社会现实
2006年，陈玲珍与志同道合的友人共同创办CNEX视纳华仁，在过去十多年中为中国纪录片领域贡献了诸多佳作，并扶持了许多创作者。其中，由陈玲珍担任监制或制片人的电影和纪录片达数十部，包括获得金马奖最佳纪录片的《音乐人生》《街舞狂潮》《大同》，获得香港国际电影节纪录片评审团大奖《少年·小赵》，获得FIRST青年影展最佳纪录片的《棒！少年》等。

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《街舞狂潮》海报
从繁华商界转身，投入冷清的纪录片行业，陈玲珍觉得，二者之间存在共同点，那就是洞察人性与人心。在一个组织机构乃至更大的社会机制中，最关键的便是如何影响人。调动人心，创造同理心是影视作品的功能，纪录片则与人性和人心更为贴近，这也是她以及许多创作者在这行持续耕耘的原因。
比如《“炼”爱》呈现了一个现实，大都市单身女性寻找爱情，设法建设终身幸福的过程中，面临着周边人群带给她们的压力。影片的内核是讨论社会机制应当以怎样的态度和方法与女性互动。 “不要将女性当作一个附属品、生育的工具，就不再会有那么多可悲的、压迫女性的故事存在。 ”陈玲珍说。
与《“炼”爱》相似，大多数纪录片创作者的初衷不是以商业为目的，而将其对社会议题的观察和思考放在首位，比如政府管理机制，人性的自私或是漫无目的消费、对弱势群体的剥削、对环境的破坏等问题的呈现，进而找到修正和解决的方法。
在陈玲珍看来，纪录片还是相对小众的创作，它的受众大约仅占观影市场的20% 。 “大多数人还是更关注贴近自己的故事，与幸福快乐直接相关的事情。比如说，如果一个人的日子已经过得很辛苦了，还要思考和操心那么多的事情，人生不是更辛苦了吗？他们的处境本就值得更多关注和支持。 ”

麦肯锡|前麦肯锡高管跨界影视制片人 深挖纪录片被低估的投资价值

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