生活|女权开头，闹剧结尾。( 二 ) 电影|尤利娅|结尾|阿克塞尔|女

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整部电影的台词设计，十分轻巧有出彩。特别是在电影的后半段，如果说奥斯陆清冷的城市景观是影片的气味，灵魂的话，那么对话与旁白就是本片的骨架。
在医院的餐厅里，瘦弱的阿克塞尔不断重复给尤利娅：你真的是一个很好的人，如果有什么事我后悔的事的话，那就是没让你知道你真的很好。
什么都没有改变，尤利娅依旧用犹豫的眼神望着他。
这样直接的肯定与女主角模糊暧昧的生活状态形成强烈的对比。尤利娅真的是一个很好的人吗？她是前男友阿克塞尔口的今生挚爱，在阿克塞尔生命的最后时光给了他真诚与信任，不是健康对垂危的傲慢，他依然是她的前男友，是她见过的“最不会对任何事指手画脚的人” 。
可她真的是一个很好的人吗？出言不逊，用自己糟糕的状态刺伤身边亲近的人，不成熟地结束一段又一段关系，总是在为自己的不够自信、不够笃定辩护。

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她是一个很好的人吗？还是对自己来说，在这个世界上最糟糕的人。
“我总是在担心很多事，但最后出问题的从来不是我担心的事。 ”
前男友阿克塞尔又出金句。将死之人说的话很难不带有分量，但话语的无力性却又显露无疑。他带她去自己小时候生活过的家，透过琉璃玻璃，奥斯陆宁静的房屋染上梦幻，他告诉她自己创作漫画的灵感来源，向她吐露心声，展现自己内心的脆弱和对死亡的恐惧。尤利娅怀着真诚与爱望向他，但终究只能置身事外，阿克塞尔去世的那晚，尤利娅一个人在海边坐到太阳升起，留下了泪水，她是否有所觉醒呢？她的身体里还孕育着一个生命。
导演没有给我们机会知道尤利娅的决定，流产让一切内心的挣扎失去意义，我们总逃不过生活的机关。脑海中又想了阿克塞尔的话：“但最后出问题的从来不是我担心的事。 ”

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影片的最后，女主到底与咖啡师艾文德分了手。男友与新女友有了孩子，三个人渐渐远离女主的视线。然而，我们没有权利谴责女主的犹豫不决，痛失良机。
我们是很好的人吗？还是对自己来说，在这个世界上最糟糕的人。
披着女权主义的外衣？
除了对自我的探讨，女权主义也是影片一大难以忽视的讨论点。贯穿始终的生育话题、尤利娅家庭里各色独立的女人们，追寻自我，阿克塞尔作品中涉及的不尊重女性的内容。
这些经典的女权话题，经由尤利娅的这段生活经历被展示出来。作为一个男性导演，提尔丝毫没有回避话题的尖锐性，但也并没有给出明确的答案，它们往往以轻松的方式被引出，最终以闹剧为结尾。
观众们也从中看出了调侃，有网友评论“利用女权掩盖自己的踌躇不定” 。从尤利娅的言谈举止来看，女权言论确实是她支撑门面，表达自我的一大利器。
然而，不能否认，尖锐无法掩盖基底的脆弱，女性永远比男性有更多的枷锁，以上提到的女权话题无论被如何看待，她们仍然只属于女性，就像意外怀孕一样，让人左右为难，独自吞咽，再怎么减轻重量也只能是一个苦涩的笑话。