方法论|导演工作终极之书：只有亲自拍过才知道真相！( 三 ) 终极|拍成电影|真相|故事|镜头

凯瑟琳·赫本拒绝去看《长夜漫漫路迢迢》的样片，因为她担心看到下巴和胳膊略微松弛的肉会影响演出，“我需要用我所有的力量、集中所有的注意力去演这个角色” 。

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《长夜漫漫路迢迢》片场照
拍《那种女人》时，吕美特始终无法通过讲戏让女演员哭出来，情急之下扇了她一个耳光。女演员眼泪夺眶而出，并十分感激导演。但吕美特感到恶心，决定再也不做这样的事了。 “如果不能靠技术拍到我想要的效果，那么就随它去吧。总会找到其他一些同样有效的方法。”

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《逃亡者》片场照，马龙·白兰度与吕美特。
吕美特还透露马龙·白兰度会用两个看上去一模一样的镜头测试导演。其中一条用心表演，另一条“浮于表象” 。如果导演选错了，白兰度就会敷衍，折磨导演。表演需暴露脆弱的自我，他不想将内心世界轻易暴露给不值得的人。
吕美特深谙导演工作的核心就在“指导演员” ，他懂表演，尊重演员，擅长沟通，重视交流，因此总能在剧组建立起信任的关系。这也得益于他常年恪守的一套“排演”流程，不管多么大牌的明星，也要一起围读剧本，雷打不动。他笃信，当“每个人都很清楚自己正在做什么”时，灵感并不受阻，即兴发挥也会有好的效果。帕西诺演艺生涯最骄傲的演出——《热天午后》中长达十四分钟的打电话长镜头就是这样诞生的。

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《热天午后》剧照，阿尔·帕西诺
这本慷慨坦诚、细节丰富的导演工作指南，出版以来一直指引着一代又一代好莱坞电影人——斯皮尔伯格、诺兰、达伦·阿罗诺夫斯基……面对这样一本重量级著作，我们在策划出版过程中树立了十分严格的要求，在编校过程中坚持对照原书逐字核对，以保证书中所阐述的理念、技巧能准确地传达给读者。
后浪电影学院已经出版多种大师导演著作，如安杰伊·瓦伊达的《我们一起拍片！》、夏布罗尔的《如何拍电影》、山田洋次的《我是怎样拍电影的》、盐田明彦的《映画术：如此导戏何以抓住人心》，以及《与奥逊·威尔斯共进午餐》《胡金铨武侠电影作法》等。更多相关书籍正在译介之中，即将陆续推出，敬请关注。

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名人推荐：
吕美特拍出了库布里克没有拍出过的伟大电影。令我惊叹的是，他的风格是如此多元，但仍有那种库布里克的内核。
——克里斯托弗·诺兰
如果令每个导演都必须分享其创作过程，电影界定会更上一层楼。今天，西德尼 · 吕美特，好莱坞历史上最伟大的导演之一，居然愿意如此真诚地与我们分享他的观点，真是我们全体的殊荣。
——史蒂文·斯皮尔伯格
这本书出版时，我立刻就下单了，精装本，当时我在读电影学院，这对一个学生来说可谓斥巨资（当时穷惨了）。我整个周末都在如饥似渴地读，消化着那些关于《热天午后》和《十二怒汉》的故事。吕美特回顾了自己的职业生涯，惊人地清晰、诚实、精确，有许多关于导演、关于拍电影的智慧。尽管那时我只拍过一些学生作业短片，仍能对他描述的那些挑战产生共鸣，并用上了他教的东西。