|读印：徐三庚“袖海”，“吴带当风”的印风是如何形成的？( 二 ) |吴让之|邓石如|徐三庚|吴带当

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(去掉边框类似书法作品）
我们看：他把小篆的圆转流畅，特别是上紧下松（吴让之所谓的“让头舒足”）体势表现得格外充分，同时，他也把起笔的藏锋、收笔的回锋都通过刀法表达得相当充分。由此， “吴带当风”的书风，在印面促成了“吴带当风”的印风。实际上，这方印的特点在于此，问题也在于此。
过分地追求印面文字的书法之美，而忽略了印面的方寸属性，因此如果单看文字，这方印的“印味”就失去了。简言之，它不像是一方印，好在，徐三庚的刀法起于浙派，因此文字的线条多被处理成斑驳残破之状，由此给文字保留了相应的刀情石趣。
印边的作用
尽管如此，由于徐三庚的书法带有十分强烈的个性，印面的文字“书写”味还是太浓了。

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(宽厚的印边）
幸亏，他加了格外宽厚的印边，这个宽厚的印边，使这方印又找回了“印味” 。因为有了这个厚重的印边，它更像一方印章了，它“书写味”十足、自由放逸的文字被框在方寸之内了。
这个宽厚的印边很重要，作用至少有三：1、它框定了印面，保留了全印的印章属性；2、它给曲线众多（几乎没有横线、竖线）的印面文字带来了安稳，使印面更稳定了；3、它与印面较细的文字产生视觉对比，也有利于形成大开大合的印面风格，所谓“放得开，收得拢” 。
同时还要注意到，这个印边进行了多处“残破” ，这些残破，避免了厚重印边可能带来的呆滞和闭塞。
疏密
这方印的疏密也值得关注。实际上，传承邓石如印风的篆刻家，都或多或少在疏密方面有所表现。毕竟，邓石如对于章法最大的贡献就是“疏处可以走马，密处不使透风” 。疏处要追求更疏，密处要追求更密。
因为印面只有两个字，这方印的疏密借用的主要是文字篆法上的疏密变化， “褎”字上部团成一块，下部极端开张。 “海”字“水”部尽可能挤紧， “每”部上部团成一块，下部极端开张。这都促成了全印的极端疏密。形成强烈的视觉冲突，从而形成疏密节奏，生成美感。

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(疏密对比）
当然，这方印中的两个文字在大疏大密中，还有文字之间的咬合，两字各有伸出的笔画侵入另一个字的领地，这是印面团聚的要求，这是篆刻与书法的不同。
如果通览徐三庚的作品，就会发现，徐三庚的小印并不上佳，原因正在于他的书法风格太强烈，他的印风几乎全部是书风强烈的作品，而他的书风并不合适放在小印之中。
学习徐三庚，容易被他姿态夸张的书法感动，而走向篆法妖娆的极端，最终形成柔媚纤弱的篆刻风格，所有最终成名成家的篆刻家，他们的作品都带有强烈的个性。学习，要学会“扬弃” ，弃其糟粕，取其精华，最后集百家之长，终成自家风格。
【|读印：徐三庚“袖海”，“吴带当风”的印风是如何形成的？】（【布丁读印】之115 ，部分图片源自网络）