【角色|漫威世界《黑豹》:Black Marvel Matter】美国动作/冒险/科幻电影《黑豹》 , 于2018年上映 , 由瑞恩·库格勒导演 , 杰克·科比 斯坦·李 编剧!
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影片讲述了特查拉在其父亲——前瓦坎达国王去世之后 , 回到了这个科技先进但与世隔绝的非洲国家 , 继任成为新一任“黑豹”及国王 。
当旧敌重现时 , 作为“黑豹”及国王的特查拉身陷两难境地 , 眼看着瓦坎达及全世界陷于危难之中 。
面对背叛与危险 , 这位年轻的国王必须联合同盟 , 释放“黑豹”全部力量 , 奋力捍卫他的人民和国土 。。
超级英雄电影 , 尤其是漫威和迪士尼的超级英雄电影 , 并不需要满满当当的喜剧元素也能够活得很好 。
但对于一掷千金的制片方来说 , 一本正经的风险从来太高 , 而票房的诱惑从来不嫌太大 。
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然而 , 如果一部超级英雄电影充斥着插科打诨 , 一丁点都严肃不起来 , 那么它也是不值得被严肃对待的 。
在长达十年的时间里 , 在MCU三个阶段中 , 在多达18部电影的庞大系列中 , 自一鸣惊人的《美国队长2》以来 , 我们还没有见过另一部以讲好自己的故事为己任 , 而不是为系列中其他更宏大的内容服务的 , 基调严肃的漫威超级英雄电影 。
直到《黑豹》的出现 。 《黑豹》不仅仅是第一部以黑人为主要角色的超级英雄电影 , 也是第一部将西方传统价值观置于次要位置的超级英雄电影:主人公们终于不再忙不迭地担任“世界警察” , 而是认认真真地处置与自己身份相符的 , 更加区域化的难题 。
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自差强人意的《复仇者联盟2》之后 , 超级英雄的个人电影第一次有了全新的气象:可信的反派角色 , 标新立异的异国风情 , 没有漫天飞舞的CG特效 , 在保留了漫威的标志性鲜艳色彩的同时 , 几乎完全抛弃 , 并且超越了漫威自己开创的类型化特征 。
当然 , 作为超级英雄电影类型的主要部分 , 大量的战斗场景自然是家常便饭 。 但在《黑豹》中 , 多数动作场面是角色弧光的自然延伸 , 对叙事过程有着不可或缺的推动和反映 。
而韩国釜山的赌场段落 , 则几乎变成了翻版的007电影 。 在导演瑞恩·库格勒对细节的高度关照下 , 瓦坎达成为了漫威宇宙中 , 编织而成的最丰富多彩和充满质感的世界之一 。
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在摄影师蕾切尔·莫莉森的镜头下 , 鲁丝·卡特设计的服装显得格外生动 , 甚至就像是有了触感一样 。 比起这些显而易见的改变和提升 , 《黑豹》更令人觉得有趣的 , 是通过政治话题 , 首次为MCU引入了造梦以外的现实意义 。
整个故事始于一个非常有趣的时空节点:1992年的加州奥克兰——同年在加州爆发了臭名昭著的洛杉矶大暴动 , 而17年后 , 奥克兰也同样陷入了暴动之中 。
生长于奥克兰的瑞恩·库格勒2013年的首部作品 , 即是反映这一事件的《弗鲁特维尔车站》 , 由同样生长于加州的迈克尔·B·乔丹主演 。
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