中轴线上 ， 钟鼓楼下 ， 传统文化代代相传 。 由王之理编剧的京味电视剧《鼓楼外》正在北京卫视热播 。 作为京味题材创作的代表人物 ， 王之理曾创作《情满四合院》《正阳门下》《正阳门下小女人》《傻春》等众多优质京味大剧 ， 通过作品写北京人 ， 写北京事 ， 向观众叙说北京的那些老理儿 。 日前 ， 王之理接受媒体采访时表示 ， 京味剧寓理于事 ， 寄情于人 ， 看的是情怀 。 《鼓楼外》就是通过一个“冤冤相报何时了 ， 相逢一笑泯恩仇”的北京故事 ， 讲了一个浅显的道理：人生正道不能走偏 ， 报仇就是报自己 。
不走正道 ， 走偏了 ， 你就会误入歧途
北青报：这部剧叫《鼓楼外》 ， 有什么特殊的含义？
王之理：鼓楼外是什么意思呢？鼓楼外是中轴线 ， 就是北京建筑的中轴线 ， 这是一条正道 ， 你走偏了 ， 你就要误入歧途 。 这部剧叫《鼓楼外》 ， 地域性强 ， 老北京的木匠在中轴线上 ， 写的是老北京的故事 ， 就讲鼓楼旁边的人的生活 。
北青报：《鼓楼外》的核心是“和” ， 传递的主题理念是人与人之间应真诚相待 ， 化解矛盾 。
王之理：对 ， 于钟声就是误入歧途了 ， 走偏了 ， 经历很多事后 ， 后来他终于明白过来 ， 与师弟和解 ， 与自己和解 。 剧中 ， 他蒙冤进了监狱 ， 女友和尹东义结婚了 。 出狱后于钟声开始报仇 ， 跟仇人尹东义死磕 ， 但其实他是在磕自己 ， 磕到两败俱伤 ， 走入人生低谷 。 后面的剧情讲的是于钟声本身释怀的过程 ， 他懂得了一个劲儿地报仇是误入歧途 。 报仇 ， 你报来报去就是报自己 。 天上下雨地下滑 ， 自己摔倒自己爬 。 你把人家整倒了 ， 其实你自己也倒了 。
谈创作
写剧本 ， 我写的每一个人物都活在我眼前
北青报：《鼓楼外》是您第一次写小说吗？
王之理：之前没写过 ， 《鼓楼外》是第一次 。 写剧本和写小说都是写故事、写人物 ， 你要用讲理的办法去讲事 。 只要是在我剧里的角色 ， 我都让他们有个性 ， 是活着的 。
如何做到这一点？就是要把人物最本质的东西挖出来 ， 把自己当成故事里的人物 ， 要把情感、情怀真的放进去 。 戏剧的冲突、人物的情感转变 ， 每一个细节要怎么处理 ， 才不让观众感觉到难受 ， 都是要用脑用心的 。 在故事里你就是主角 ， 你就是每一个角色 ， 你得变成他们 ， 和他们一起流泪、流血 ， 才能让他们活生生地立在那儿 。 而观众一看就进去了 ， 进去了就跑不掉 ， 因为他们从剧中找到了自己 。
北青报：写《鼓楼外》 ， 您觉得比较困难或者比较有挑战的是什么？
王之理：编剧挑战什么呢？编剧挑战故事 ， 就是故事的逻辑性 。 我写剧本 ， 写的每一个人物都活在我眼前 ， 就跟站在我面前一样 。 他在干什么 ， 我脑子里都有画面 。 写电视剧 ， 有的是三条主线 ， 有的是两条主线：一个情感线 ， 一个事业线 。 其中 ， 情感线除了爱情 ， 还有另外一个大的爱 ， 比如亲人的爱、朋友的爱、战友的爱 。
然后除去这个总框架上的东西 ， 任何一个边缘的都不能要 。 它必须要来说明主框架上 ， 男女主人翁的事 ， 围绕着这条主线写 。 编剧难就难在故事 ， 难在故事的合理性和逻辑性 ， 以及你对这个故事的看法 。 你写着写着写歪了 ， 你全是怨气 ， 那是正能量吗？一个作者不能把自己的怨气写在作品里 。
北青报：《鼓楼外》播出后 ， 有观众觉得一把椅子卖几百万甚至上千万 ， 有些不可思议 ， 这种情况在现实中存在吗？
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