凯恩|知识专栏电影多重叙事的边界( 二 ) 电影|边界|专栏|观众|审美|叙事

二、多重叙事与电影故事的叙事边界
安德烈·巴赞在《电影语言的进化》一文中提出， “不希望形式的光芒掩盖内容” ，任何艺术，若只是“为了艺术而艺术” ，就是偏离了正轨，对于电影来说更是如此。
多重叙事电影将打破平衡和对称的表现形式提升到情节之上，最大程度带动观众情绪，表达导演主观意识，让影片成为一次实验。但即便没有数理模式，有一点却是不容忽视的：
观众情绪的波动存在于观众的审美心理之中，波动遵循审美心理规律起伏，观众才能获得最为满意的观感和体验。

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《公民凯恩》
电影《公民凯恩》是与《党同伐异》一样伟大的作品，在电影史上有着至高的地位。在这部
“教科书式”
的影片中，导演奥逊·威尔斯对镜头的一系列运用，如深焦距、低调光、前后景的动态对比、升降镜头等，被视为现今电影语言革新的重要标志。影评人周黎明在提到《公民凯恩》的开创性多重叙事手法时，用
“洋葱式的叙事手法”
来概括。这部影片的整体结构看起来是用几个人的回忆倒叙展现主角的一生，但是反复观看后，每一个闪回的回忆都会加深观众对主角的了解。由于种种原因，《公民凯恩》在当年被限制公映，即使1991年重映票房也并不高。在影院里，观众没有足够的时间、空间去完成今天我们对于《公民凯恩》的反复思考与研究，
电影结构的波动曲线与观众的审美接受心理波动无法吻合，也就无法获得满意的观感。
叙事的边界让有些电影并不适合在电影院播放，而只适合私人珍藏。
电影作为一种综合的艺术形式，对时间、空间有较高的要求，这与观众的欣赏需要紧密关联在一起。
电影叙事不能完全超脱化写意化，
如果一部电影没有处理好电影审美主体的经验边界和电影故事的叙事边界，就很难在大众审美层面获得较高认同。
作者简介:黄也平,１９５５年生,吉林大学文学院教授、博士生导师；彭佳琪,１９８７年生,吉林大学文学院博士研究生。
参考文献：
[1]章柏青、张卫：《电影观众学》，北京：中国电影出版社1994年版，第13页。
[2]李渔：《闲情偶寄》卷三，《中国古典戏曲论著集成》(第7册) ，北京：中国戏剧出版社1979年版，第66页。
整理人/排版：凌兰琦
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