什么|《色戒》封神的麻将戏是这样拍出来的！( 三 ) 金滔|古董|封神|李安|声音|麻将

Q：这场麻将戏是分成很多段来拍吗？
李安：这个就是很难啦，因为麻将顺手，但灯光、演员不一定顺手，这都要算在里面。尽量以灯光来算，灯光是最花时间的，如果有大牌演员，就以他的精神状况来算。
譬如说今天杨紫琼要哭，这是大事，那就以杨紫琼的哭戏为主去安排时间，大家配合，每天都有不一样的需求。

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《色戒》这场戏演员都还蛮配合的，我就大概以灯光来算，不过有时候也是看现场拍摄怎样比较顺，摄影dolly有时候要先架起来，我才知道后面戏要怎么配合，通常先拍大的镜头，小的镜头就比较容易了，如此一来怎么连戏大家就比较有概念，演员演练熟了之后再拍近景，大家就比较好搭配。
我记得这场戏大概分四、五段，你也不能让她们从头到尾打牌，这场戏这么复杂，大概以摄影机运动为主，大的镜头定好之后，看缺少什么再钻进去拍。
我们是双机拍摄，如果单机可能要拍更久，双机要看角度的搭配，摄影组、场记、副导帮忙规划，一天大概有哪些大的戏，拍完之后我们再来钻细节、换焦。
还有就是连戏的问题，她们的手要打牌、抽烟、吃馄饨，有时还要秀钻戒，这些都要算进去，我一个人没办法，需要其他人帮忙，但是导演要知道大致的规划。

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Q：这种类似偷窥的摄影风格有跟摄影师讨论吗？
李安：对，有跟他们商量。因为我们的片型是黑色电影（Film Noir），看到别人看不到的东西，就是黑色电影的精神，这个40、50年代已经被拍到极致了，后来就有这种方法，也是做这种感觉。
我跟摄影师商量说用颜色来区隔，还有一个大家都用烂的，就是用焦距跟角度，大家都在用，但我们是用颜色，什么是明的、什么是暗的，去想黑色电影还有什么可能性。
有些黑色电影的基本功，像阴影不用说当然是重点，焦距也是蛮大的重点，定焦在哪里、怎么去转换，制造秘密感、情报感。
其实我拍这个片型碰到最大的问题不是摄影，是编剧。因为中文里面没有这个东西，黑色电影很重要的是对白，有一个特殊耍嘴皮子的风格，从比利·怀尔德的《双重赔偿》就用到精了，中文就没有这个文化，这让我很头大。

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▲《双重赔偿》
我们有一位编剧帮手詹姆斯·夏慕斯用英文去写，那时候我已经比较知道怎么用英文去表达，在《卧虎藏龙》的时候不是很清楚，《饮食男女》也是一直在想对白怎么转换处理，不只是翻译而已。
拍到《色戒》的时候我就比较清楚了，我们要把它的精神拿过来重写，所以我觉得拍黑色电影最大的困难就是台词，把它的精神融入华语电影，而不是洋腔洋调的电影。
Q：您会特别去做什么事情让演员保持新鲜感吗？
李安：最好是演员能够自己调适，像新演员就有这个问题，一上来就掏心掏肺，才刚开始就把力气用光了。
资深演员就都知道不要这样做，一般资深演员排练再多可能也是白排，他根本就不拿出来好东西，摄影机开始转了之后再拿出来。