|文彭“画隐” ，开启中国印章的华丽转身( 二 ) |印章|篆刻|青田石|梁千秋|叶蜡

文彭“七十二峰深处”牙章明 1368—1644年

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“七十二峰深处”牙章

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“琴罢倚松玩鹤”石章
有一方白文印，可视为文彭自篆自刻的作品。此印藏于上海博物馆，纵三点三厘米，横二点三厘米，为青田石质。印文释作“画隐” ，两字上下排列，以隶为篆，字法简约，笔画间刀意十足，线质苍茫古朴，气息直追汉印。笔画中有爽利之冲刀，也见有细碎切刀。

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画隐
晚明篆刻家梁千秋评论此印为“刀文遒劲，古雅直逼两汉” ，王福厂则评价为“此刻刀法古茂，为文氏遗物无疑” 。周应愿《印说》讲文彭“间篆印。兴到或手镌之，却多白文” 。文彭款落“壬戌春” ，即明嘉靖四十一年（1562），是年文彭65岁。王福厂提及陈继儒《妮古录》一书曾记载是印。陈继儒出生于1558年，仅比文彭小一甲子，他的记录应该是可信的。
梁千秋评语刻于此印印侧，作为双面印的另一面——梁千秋所刻“东山草堂珍玩”朱文印的款文。梁袠，字千秋。为何震弟子，所作与何氏形神兼得，几能乱真。自运者有出机杼者，颇有印名，对后世有一定影响。此印刀法纯熟精炼，文字平正通达，落落大方又不失婉约可爱。观其印面刀痕，已不似文彭“琴罢倚松玩鹤”那般刻意将印底铲平，笔画线条也不再刻意垂直于印底，而有一定的坡度。这也是印人自运与匠人镌刻加工的不同之处。梁千秋在边款上还阐明是印“胡可复得于江阴之贾肆中” ，还述及刻治此印缘由及心绪：“乃复命予作‘东山草堂’于其一面，予惭手腕远不及寿承，而与之并列，不几东施愁乎？然想游刃之时，距今且四十载，而使予得学步后尘，亦奇遘也。丙申秋日，千秋梁袠记事。 ”丙申是明万历二十四年（1596），距文彭所刊壬戌（1562），相差三十四年。

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东山草堂珍玩
文彭购得四筐石材后，他的好友谼中司马汪道昆“索其石满百去，半以属公，半浼公落墨，而使何主臣镌之” 。由此可知，汪氏有半百由文彭篆稿、何震镌刻的石章。文彭的身体力行作为标榜，加之汪道昆的大力宣扬，使“冻石之名，始见于世，艳传四方矣” 。这位谼中司马某日北上入都，吏部尚书对他说：“公索国博章累累，仆索一章不可得。 ”谼中回答：“邮者浮沉耳。公诚嗜国博章，何不调而北？”于是，文彭就被调至北监任职，这也是人称文彭“两京国博”的缘故。
文彭白文印实物流传不多，还有一些学山堂遗印散于私人藏家手中，所见多为谱录所著。在《承清馆印谱》（上博本）中，文彭名下有十九印：“一醉累月轻王侯”“论心游侠场”“檀心轩”“自称臣是酒中仙”“结发受长生”“老大谁能更读书”“天外宾”“酒酣唱月使倒行”“扶顶美盘古”“卧恣疏顽”“爱酒不愧天”“书不求甚解琴聊以自娱”“帝曰大布衣”“啣杯乐圣称避贤”“谈昔居”“皇天无老眼”“何地置老夫”“无才不敢累明时”“阅尽交情好闭门” 。诸印皆注印材为“石印” ，且风格相近，较之“画隐”之真汉品格，《承清馆印谱》所辑诸印似乎稍显板滞，也有可能是文彭篆稿，印工所刻。