美术馆|波士顿美术馆馆藏萨金特作品，现代与古典的交融( 二 ) 绘画|萨金特

1880年和1882年，在威尼斯，萨金特创作了一系列大气磅礴的画作，以一种与他同时代人所画的风俗场景完全不同的情绪和风格描绘了威尼斯的生活。威尼斯系列的实验和委拉斯开兹的影响在他令人回味的室内场景《爱德华·达利·博伊特的女儿们》中回荡。这幅群像画作并不完全是一幅肖像画，而是对儿童进行了深刻的、不带感情色彩的描写，具有明显的现代感觉。

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《爱德华·达利·博伊特的女儿们》，约翰·辛格·萨金特，1882年，布面油画
《爱德华·达利·博伊特的女儿》是萨金特于1882年秋天在巴黎画的，是萨金特在19世纪70年代末和1880年代初在法国首都为美国侨民社区成员绘制的一系列肖像画之一。
虽然画作委托者最初可能是为了制作传统的肖像画而与萨金特接触，但他们也支持他创作更不寻常的肖像画的野心。这幅画既是肖像画，又是室内场景画。每个女孩都是单独呈现的，但有两个女孩的外貌特征被阴影遮住了，这是一种与传统肖像画相反的属性。再加上女孩之间缺乏联系，因而当这幅画首次展出时，评论家们感到很困惑。这种不寻常的形式受到了过去和现在的艺术的启发，这是萨金特用来创作看起来既传统又现代的画作的一种特色方法。这幅画的历史先例可以在17世纪西班牙大师迭戈·委拉斯开兹的作品中找到——他备受19世纪法国的人们欣赏。
持续成功
1883年，萨金特搬进了自己的工作室，他似乎在巴黎获得了属于自己的地位。但他很快搬到了伦敦，致力于风景画和他自己的印象派实验。他与印象派的关系很复杂。虽然他的许多画作显示出对自然光影响的关注，并采用了丰富鲜明的色彩和破碎的笔触，但他从未像印象派那样对光线和色彩进行过实验：他没有用纯色的笔触来尽情涂抹点块状的颜料，而且他的人物仍然轮廓鲜明。

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《阴影下的河流》，约翰·辛格·萨金特，约1883年至1885年，半透明的水彩，加上不透明的水彩笔触，绘于纸上底稿之上

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《爱德华·达利·博伊特夫人（玛丽·路易莎·库欣）》，约翰·辛格·萨金特，1887年，布面油画

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《英吉斯夫人的肖像》，约翰·辛格·萨金特，1887年，布面油画
萨金特和画中人路易丝·波梅罗伊·英吉斯很喜欢彼此的陪伴，两人都是有成就的音乐家，据说他们曾一起演奏过钢琴二重奏。
英吉斯夫人在为艺术家摆着画中姿势时正在怀着她的第三个孩子。她穿着一件时尚而大胆的红色晚礼服，这件礼服是可以分拆的，以适应她怀孕的需要。
1890年代，肖像画和壁画占据了主导地位。萨金特实际上成了为国际精英作画的肖像画家。1890年，在美国，他在9个月内画了大约40幅肖像画。在英国，他为皇家艺术学院提供了融合印象主义、唯美主义和现实主义的综合类作品。到19世纪90年代中期，萨金特收到数量众多的作画委托，有时他一天要画三个人，中间几乎没有任何停顿。