诗圣|杜甫使用的七律句式01，永夜角声悲自语，中天月色好谁看 |七律|野池莲

前言
上一篇文章，提到五言句延长到七言句而且意义不变，大致有7种。其实七言句式当然不仅仅这7种。
王力先生提到七律的句式时说，如果按照分析五言近体诗的分析方法，那么七言句式的种类和篇幅就太多了。因此只能举例说明一部分句式。
王力先生就用杜甫的诗句，简单地从五言句基础上添加2字，来分析七言句的特点。通过这种分析，恰好可以观察一下诗圣杜甫的七律句法。
今天说一下前三类，其中第三类变化比较多。

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一、由五言句式第一类（4-1主谓结构）扩充
五言句式第一类为简单句中的4-1主谓结构：前4字是名词语，末字是形容词或不及物动词。
这种句式的前4字是主语，末字是谓语，即主谓结构的句子。例如：
旧国云山-在，新年风景-馀。
野寺残僧-少，山园细路-高。
大漠孤烟-直，长河落日-圆。
1、后面加入2字：名词与动词
永夜角声-悲--自语，中天月色-好--谁看。这种句式可以看作五言句“永夜角声悲，中天月色好”后面加了主谓结构：自语、谁看。
出自杜甫《宿府》：
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
2、五六字处加入2字：叠字副词
碧窗宿雾-（濛濛）湿，朱栱浮云-（细细）轻。简化为五言诗：碧窗宿雾-湿，朱栱浮云-轻。濛濛、细细修饰谓语：湿、轻。
出自杜甫《江陵节度阳城郡王新楼成王请严侍御判官赋七》：
楼上炎天冰雪生，高飞燕雀贺新成。
碧窗宿雾濛濛湿，朱栱浮云细细轻。
杖钺褰帷瞻具美，投壶散帙有馀清。
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。

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二、五言第二类（3-2主谓结构）扩充
五言第二类的特点：3-2的主谓结构。前3字为名词语，后2字为谓语动词或形容词。例如：
淑女诗-长在，夫人法-尚存。
秋虫声-不去，暮雀意-何如。
这是主谓结构的句式，前三字主语，后二字谓语，没有宾语。
1、前2字加方位语，修饰主语
沙上--草阁柳-新暗，城边--野池莲-欲红。后5字就是五言诗的第二类：草阁柳-新暗，野池莲-欲红。在这个基础上，加上方位语，成为七言句。
出自杜甫《暮春》
卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空。
楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。
沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。
暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。
2、前2字加上修饰性的名词语，修饰主语
五更--鼓角声-悲壮，三峡--星河影-动摇。这个句式其实和上一个相似，上联五更是时间，下联三峡也是方位。后5字还是3-2主谓结构的五言句式第二类：鼓角声-悲壮，星河影-动摇。
出自杜甫的《阁夜》
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
3、前2字加名词语或动词语，表示后5字原因
厚禄--故人书-断绝，恒饥--稚子色-凄凉。前2字是后面句子形式的原因。因为厚禄，所以故人书-断绝，因为恒饥，所以稚子色-凄凉。