宋画|下在宋画里的雪，就像昨夜没有讲完的故事( 二 ) 雪景|国画|画家

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北宋梁师闵芦汀密雪图
在唐代及以前的绘画遗存中，是极少能看到雪景的。或许那时画家们还未找到合适的表现手段。到北宋的时候，画家对于山、水、木、石等素材，也早已经得心应手。只有雪，仍是一个技术难关。
那些千变万化的雨雪云雾之景，对画家有天然的吸引力。若是谁能在画上营造一片雪景，无疑是一件显耀能力的事情。画雪很难，但是值得。

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北宋范宽雪景寒林图
宋代画家对雪的追求，一往情深，成就斐然。
范宽的代表作《雪景寒林》，气势宏大，描绘了一个鲜有人迹的世界，满眼萧条的景象，有“千山鸟飞绝，万径人踪灭”之感。
画中的雪落在高山上，老树上，房屋上，小桥上，河面上……其实，画家并没有真的画雪，而是通过各处的墨色渲染，来衬托雪的白。

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《雪景寒林》，体现了对归隐生活的向往。
在《雪景寒林》，大雪把隐居之人与喧嚣尘世隔绝开来，用寒林衬托冬雪，用山水的寂寥映射人心的寂寥。
无论飘落，还是衬托，雪，落在画上，终究还是落在心里的。

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“品四时之景物，务要明乎物理，度乎人事。”探究天理，体察人事，是宋代画家的两大命题。
韩拙说：画家要“穷天理之奥” ，就要“扫风雪之候” ，堪称对时代精神的一个精辟总结。
把自然世界的奥秘与人事的奥妙相匹配，是宋人追求的高度。画家一边展示景观，一边展示天理。因而，在这个时期的山水画，自然景物与人的活动是相互关联的。

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南宋夏圭雪堂客话图

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南宋马远晓雪山行图
为了探究自然之理，宋人深入研究绘画结构之理，表现出对自然本质的理解欲望和表达能力。
宋人的山水，是理性与感性的圆融结合，而这种结合，不外乎就是雪景之中寻人迹，写实之中有诗意吧。