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黄宾虹是近现代著名的山水画大师 。早年受“新安画派”影响 ， 以干笔淡墨、疏淡清逸为特色 ， 为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色 ， 为“黑宾虹” 。
黄宾虹晚年的山水画 ， 所画山川层层深厚 ， 气势磅礴 ， 惊世骇俗 ， 这一显著特点 ， 也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界 。
山水

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黄宾虹画语录(一)
落笔应无往不复 ， 无垂不缩 。往而复 ， 使用笔沉着不浮 。
作画运用中锋有两法：一是剑脊法 ， 线之中间留有一条白痕 ， 两面光 ， 宜画秋树枯木 ， 非下苦功 ， 不易得法 。一是圆柱法 ， 线之中间有一条黑痕 ， 两面光 ， 画巨石常用 ， 画树亦可 。

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用侧锋特点 ， 在于一面光 ， 一面成锯齿形 。余写雁荡、武夷景色 ， 多用此笔 。
勾勒用笔 ， 要有一波三折 。波是起伏的形态 ， 折是笔的方向变化 ， 描时可随对象的起伏而变化 。王蒙善用解索皴 ， 即以此得法 。
皴法变化极多 ， 打点亦可作皴 ， 古人未有此说 ， 余于写生时悟得之 。

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黄宾虹画语录(二)
积点可成线 ， 然而点又非线 。点可千变万化 ， 如播种以种子 ， 种子落土 ， 生长成果 ， 作画亦如此 ， 故落点宜慎重 。《芥子园》中论画点 ， 似嫌过板 ， 法宜活 ， 而不宜板 ， 学者应深悟之 。
画中两线相接 ， 与木工接木不同 ， 木工之意在于牢固 ， 画者之意在于气不断 。

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作画打点 ， 应运用实中有虚法 ， 才能显出灵空不刻板 。
点点染染 ， 用笔运墨宜分明 ， 但又不要太分明 。应该既分明 ， 又不分明为妙 。画春光明媚 ， 点染不必太分明 ， 宜求其通体光洁 ， 此是以不分明而求分明 。画湖山烟雨 ， 点染宜分明 ， 当于笔迹间得雨意 ， 墨韵中出烟雾 ， 此是以分明而使不分明 。画法善变 ， 学者可以一试 。
用墨有：浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法 。作一幅画 ， 均可巧妙运用 。倘能极其自然 ， 即得上乘之奥秘 ， 可谓之法备 。

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