上帝视角|上帝视角剖析《楚门的世界》，跟大导演学习镜头语言及叙事( 二 ) 楚门|叙事|声音|威尔|摄影机

切到邻居们及与狗的接触是反面主角摄影机和客观摄影机之间的巧妙混合，在这个点上两者之间没有明确的界限。为什么巧妙？因为它引入了两种叙事声音的混合物，威尔将以此来讲述下面的故事。

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当灯具从天上掉下来时，很明显跟我们对话的是客观叙事者——一个有教育意义的说明性信息片段。在这里，叙事者利用扩展“提高了他的声音” ，戏剧性地注入了警告和危险。这个扩展由四个镜头组成：灯具掉落的镜头（来自客观叙事者）、楚门的反应镜头（反面主角的摄影机）、灯具落到街道上的镜头（客观性摄影机）和楚门的另一个反应镜头（反面主角的摄影机）。之后还有一个灯具散落在街道上的近景（客观性摄影机）。在利用反面主角摄影机上，只要有利于实现目的，威尔可以完全自由地进行“欺骗” 。
威尔必须开始向我们介绍楚门所处的环境，他把环境作为场面动作的一部分，非常从容地进行了介绍（楚门在一个大全景中跑过去查看掉落在他居住的街道上的东西）。我们不会因为被告知所处的环境就觉得故事停滞了。
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汽车内
我们看到了反面主角声音更为隐秘的形式，角度的偷窥特性以及画面边缘的黑圈，我称之为“间谍摄像机” 。
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报亭里面
我们知道了反面主角的另一架固定摄像机。即使画面边缘没有黑圈，我们也会这么想，这是因为大广角镜头带来的失真。这个镜头下一次使用是拍摄楚门和双胞胎在街道上时，伴随着所处的俯拍角度，暗示我们这是反面主角的声音。但注意楚门的平拍镜头，这个镜头不是来自大广角镜头，而是客观叙事者。我们接受这种混合风格，威尔已经花心思设定好了。
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楚门的办公室
这个场景中完成了很多工作。导演除了展示楚门的工作场所之外，我们还知道同事在看着他，同时他被一张女孩的照片迷住了。
观察第一个镜头的“隧道式”构图。前景的文件和那堆书形成了幽闭恐惧的气氛。我们立即知道这不是个快乐的工作场所。在随后的几个楚门办公桌前角度的镜头中，你看不到这几个前景材料。这几个道具是有意为这个镜头安排的，在这个镜头之后就没有了。

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当楚门的一个同事走到玻璃隔板后偷看楚门时，客观叙事者模仿同事的视觉运动到玻璃隔板上，使得对楚门空间的侵扰呈现于观众眼前。我们感受到这种侵犯。
楚门在桌边弯着腰的两个俯拍镜头中，玻璃隔板的边缘在画面里，是客观叙事者的镜头，包含了入侵者的动态关系，使得偷窥的威胁极为明显。
这个场面由三个戏剧单元组成：电话，在杂志中寻找，以及工作任务的指派。每个单元都有明确的开端。在第一个单元中，楚门往两边张望以确定是否有人在偷看他。在第二个单元中，楚门伸手到合同下拿出一本时尚杂志。在第三个单元中，楚门转回到办公桌前。从桌子下边拍摄楚门的六个镜头来自于全知的客观叙事者。它可以在任何地方。它的构图告诉我们“秘密” 。它的重复让我们强烈地感受到“秘密” 。
桌子下的框式构图镜头，是始于浴室镜子中首次看到楚门时视觉动机的第二个镜头，这个动机持续贯穿整部影片。框式构图激发了一种封闭、局限、缺乏自由的感觉，当然这也是楚门生活的本质。