上帝视角|上帝视角剖析《楚门的世界》，跟大导演学习镜头语言及叙事楚门|叙事|声音|威尔|摄影机

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客观叙事者
《楚门的世界》中的故事和情节点相对于一般的电影来说更复杂。那么，导演威尔怎么让观众参与到所有的故事纠葛和转折中，同时让我们完全明白人物，尤其是主角的心理活动呢？其中一部分是由于剧本的结构，通过平行动作这种叙事工具来并置动作，因果关系立时可见。另外就是由剧本规定情景中嵌套着的对手的声音提供。
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【上帝视角|上帝视角剖析《楚门的世界》，跟大导演学习镜头语言及叙事】反面主角的声音
在这个故事里， “五千台摄影机”盯着楚门。摄影机无处不在，威尔要完成的首要任务之一是让我们明白这点。反面主角的一些摄影机由画面边缘的黑圈暗示出来，很容易辨别，其他摄影机则无法轻易辨别。在哪个画面属于反面主角、哪个属于客观叙事者的问题上，威尔巧妙地利用了这种模糊性，这种“不确定性” ，通过让客观叙事者时不时地转换为反面主角的声音，来增加反面主角的武器库。

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这是因为威尔知道，即使有五千台摄影机作为反面主角的“声音” ，如果他盲目地追求这里所指的专业分工的话，这种声音还是会受到严重的限制：每个镜头不是单指客观叙事者的声音，就是单指反面主角的视角。我们发现的是威尔开始给某些镜头同时赋予了两种功能，我们能够接受一这是另一个视角镜头流动性的例子。
就在第一个镜头中，反面主角通过我们认为的客观摄影机直接与我们说话，但实际上他是在吩咐自己的摄影机。那一刻我们是他的电视观众，虽然当时我们不知道。客观和反面主角摄影机之间的界限已经模糊，威尔自由组合叙事工作的种子已经播下。
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入场
这里没有什么特殊的地方，但要注意每个重要人物。在我们第一次看见他们的时候，都是在单独的画面中，除非他们只是影片中前前后后走过场的人物（表示有兴趣跟楚门买保险的双胞胎、酒吧中的女服务生以及沙发上的两个老太太）。
04
美术指导和布景设计
楚门的世界是虚假的，但是我们看到的那个世界的画面是真实的。我们觉得画面之外还有生活，即使这种生活是虚构的。克里斯托弗的摄影棚是他工作的延伸，但更重要的是他的个性。这对氛围的营造非常有帮助，使得他安排的应对楚门的力量能够浮于观众眼前。
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字幕段落
如前所述，第一个镜头是克里斯托弗在影片中通过他控制的声音入场——反面主角的叙事者—但我们现在还不了解这点。当楚门在第二个镜头中入场时，由于荧幕特写镜头中有明显的线条，我们发觉他是被电视摄像机拍下来的。但谁在拍摄？他的妻子和朋友？由于他们出现的情境，我们会迅速地把它归于电视节目秀。
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楚门及邻居家外景
虽然楚门在洗手间入画，但直到他走出房间的第一个镜头才被揭示出来。在这里我们会发现他的公共角色；他有一份白领工作，生活在中产阶级社区——很多甚至我们都不知道自己得到了的信息。
当楚门离开房子时，在第一个镜头中很明显可以看出他被反面主角的摄影机偷拍。画面边缘的黑圈清楚地说明了这点，然后快速推进到楚门（模仿推拉镜头）。