上帝视角|上帝视角剖析《楚门的世界》，跟大导演学习镜头语言及叙事( 四 ) 楚门|叙事|声音|威尔|摄影机

为什么会这样？
他使我们直接参与到楚门的心理活动中，虽然画面来自于反面主角的叙事者。在这一时刻，我们几乎注意不到表明画面来自反面主角的摄影机的黑圈。请注意，我说的是几乎注意不到。某种程度上我们还是知道的。这里有个叙事层次。虽然我们直接参与到楚门的心理活动中，我们还是知道这个梦是由反面主角制造的，使用以前的素材，向广大观众播出。威尔同时使用了两个层面，因此能够给我们呈现这么丰富的故事。
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楚门家未装修的房间
由于所出现的反面主角和客观叙事者声音之间的模糊，我们能够接受切到“观众” ，并认为他们的经历和我们完全一样。
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警员
第一个观众的镜头。我们每次回到这两个警员时，画面都是一样的。除了酒吧之外，对于其他观众来说也是如此。

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如果切回到观众，这些观众的镜头都会变化，我们会探寻他们所提供的评论之外的意义。改变画面将会影响他们的戏剧任务。那么酒吧里为什么不这样呢？因为女服务生在走动（这是她们工作性质决定的），所以威尔可以随之改变画面。
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大街
当楚门离开报亭，我们知道有些重要事情即将发生。我们怎么知道的呢？因为故事已经做好了发生某些重要事情的所有准备：给了我们一个承诺，我们期望叙事者实现那个承诺。
接下来发生的重要情节是第一幕的冲突点。（冲突点侵扰了主角的“正常生活” ，导致主角回复“正常”之前必须解决的困境。）电影中的冲突点是楚门父亲的再次出现。这个事件发生在楚门刚离开报亭之后。
父亲入场，然后揭示，是所有人物中最有冲击力的。他在故事中的戏剧功能需要这样，威尔确保了冲击楚门的情绪震撼能够同样地冲击观众。

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威尔在70秒内用了21个镜头，不但表现这个情节，还要把它戏剧化一—让我们感受到对楚门的影响。这是个非常复杂的动作场面，在众多的助理导演、演员、群众演员、特技人员之间要有很多计划和协调，来表现动作的交响曲。这个场面本身具有清晰的开端（设置）、发展（事件），还有结尾（结局）。在这个场景中，威尔的叙事节拍不但清晰地、戏剧性地表现了动作的展开，而且更为重要的是，有力地表现了这个场面的本质，表现了场面的情绪核心：楚门想和父亲重逢的强烈愿望。
观察一下这里电影时间的作用。所描述的事件不可能在70秒钟里面发生，但是我们会把它当做真正的“电影时间” 。
为了明白演员调度和摄影机调度方面的导演工作，我们给这21个镜头中的每一个指定一个句子。第一个句子（楚门注意到他的父亲）是一个复合句，因此这个镜头比较长，和这个段落的最后一个镜头一样。这个段落躯干中的句子是简单的、公开的、更短暂的——在形成渐强的快速动作流中接踵而出，然后在回归到较长的句子时，张力得到释放。图文部分来源网络侵删