滕肖澜|滕肖澜：写暗流涌动的生活更需要克制 |滕肖澜|心居|小说_文化|作家

《心居》是作家滕肖澜的第五部长篇小说，于2019年底在《收获》首发。

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△ 滕肖澜
【滕肖澜|滕肖澜：写暗流涌动的生活更需要克制】时隔两年多，最近因电视剧《心居》的热播，观众对集原著作者和编剧于一身的滕肖澜予以了颇高的关注度。继《人世间》之后，《心居》再次证明了文学作为“母本”能够为影视剧提供的能量。
房子是这部小说的叙事原点，但滕肖澜很明确地说，房子只是一个媒介，《心居》的内核是写人、写人心。如书的腰封上所写：“生活便是如此，每个人都在艰难而又孜孜不倦地活着” 。
从33岁成为专职作家，滕肖澜的绝大部分作品都在书写普通百姓的生活。她已经形成了一种下意识的习惯，自然而然从日常生活入手，在创作中“贴着血肉” ，从最平凡的那些人物身上发现他们的光芒，由此也形成独特的个人风格。中篇小说《美丽的日子》曾获第六届鲁迅文学奖。
日常生活并不好写，滕肖澜说，所有的读者都是生活的考官，而且那些内容常常已被别人甚至她自己写滥。但她愿意去做这样的挑战， “生活中许多东西是我们未写尽的。 ”她拒绝公式化的千篇一律，喜欢琢磨许多微妙难言的情愫，在不动声色中描摹真实生活中的暗流涌动，让文字始终葆有真切、自然、诗意、克制，尽可能把人世间共通的情感写得不俗。
在评论界看来，《心居》亦是家庭文学的一个样本。著名评论家汪政指出了“作家对家庭文化的深刻理解和借此释放的善意” ，评价了滕肖澜写家庭生活的叙事策略，有可能正在开拓贴合当下社会与家庭变迁的新的书写可能。
近日，滕肖澜接受了现代快报采访人员专访。
小说里的人物要像进了滚筒洗衣机那样
读品：《心居》里， “房子”是外壳， “人心”是内核，是怎么来考虑人物设置的？
滕肖澜：写小说肯定要有故事，但是我总觉得所有的故事都是为了写人。写《心居》我就是想写形形色色的上海人，各个不同境遇、不同层次、不同身份、不同性格的一群人。四位主角我希望尽可能地带到各个层面，他们都或多或少跟房子有关，房子是一个切入点。像展翔，是暴发户，上海确实有相当一批这样的人物，他们很能够代表当时炒房获利的人群；施源是知青家庭，他代表的是可能本来家庭条件不错，但是错过买房、所有投资都失利的这样一个人物；顾清俞，我想的是写一个成功人士，但不是那种高高在上的，她物质方面非常丰富，但是在情感上却像一个不谙世事的小女孩，她最终经历了情感和心灵的成长，变得通达；冯晓琴，是一个新上海人，她也有一定代表性，可能性格很普通，甚至是有些窘迫，但是她受到挫折以后，是可以迸发出力量的，到最后有了一种成功人士的味道。我最偏爱写的一种人物就是坚强的、乐观的，或许现状不尽如人意，但总是充满力量，不苟且，也不特立独行，只是活出自己的一片精彩。
读品：塑造人物有什么“秘方”？
滕肖澜：我写小说的时候，有给人物写小传的习惯。每个人物都不是石头缝里蹦出来的，背后都有故事。当然和编剧写人物小传不一样，我写得很抽象，很多都是个人抒情方面的，就是把每个人物想得很透以后再去写，可能小传里边有些东西全部写完以后发现都未必能用得到，但是有了这个小传以后，再去写这个故事，我就会觉得这个人物是在我脑子里的，特别丰满，我蛮喜欢这种工作习惯的。