仇英|待渡500年：仇英存世唯一大尺幅全景山水《秋江待渡图》与它的三个时代( 二 ) 山水画|题款|钱选|秋江待渡图

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清李岳云《仇英肖像》
有道是出身不能决定一切。漆工出身的仇英深谙此理。不像其他文人画家那般有着深厚的家学渊源，他的父母都是江南地区最普通的小工匠。如果放在今天的考研热潮中，仇英一定是那些希望通过攻读硕博学位改变人生的奋斗青年。
他不仅勤奋好学，又极有天赋，少年时期独自到苏州学艺，逐渐在绘画一道小有所成，也因此得到了当地画家群体的赏识。在画坛前辈文徴明的介绍下，他认识了苏州地区主攻人物及山水画方向的画家周臣，在向名师求学的同时，还以名家高徒、文人画家的合法身份获得了打入江南艺术市场的机会。
仇英《松荫琴阮图》现藏：台北故宫博物院
仇英《清明上河图》现藏：辽宁省博物馆
他一边卖画，一边提升自己。在市场的审美需求以及他本人遍阅宋元书画的经历的推动下，他成为了全能型职业画家，无论人物山水、工笔写意，他都能作。这一全面发展，为他的职业生涯带来了许多商机，也让他遇到了一位重要的赞助人——项元汴。

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明马图《项元汴像图页》现藏：上海博物馆
作为项家的“驻府画家”，仇英为项元汴量身定制了不少作品，如《项墨林小像》《临宋萧照高宗瑞应图》《孝经图》《剑阁图》等等。

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仇英《剑阁图》现藏：上海博物馆
同一时期只有仇英本人及项元汴印鉴的《秋江待渡图》，极有可能也是仇英在项府时所作。那么，在这件作品中，为何没有画家的款识？这在仇英的画中多见吗？

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《秋江待渡图》局部仇英印章“十州”

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《秋江待渡图》局部项元汴印鉴“项式子京”
曾收藏了18件仇英作品的清代收藏家安岐认为，在他所看到的仇英作品中，只要是临摹古人的画作，都没有题款。
而《秋江待渡图》从构图及笔法上确有古人痕迹：以王诜为主，也有李唐和刘松年等宋代名家的影子。从主题来看，“待渡”的题材亦有古意。
“待渡”指行人在岸上等待船舶过江的特定行为，在诗书画中有着比较丰富的文化内涵，如表达行旅的孤苦、贤士怀才不遇、理想的隐居生活等等。
它从五代开始萌芽，及至宋代就已成为较为成熟的绘画题材，如传董源《夏景山口待渡图》，传赵令穰《春江待渡图》，宋人《秋溪待渡图》《寒林待渡图》，传李唐《秋江待渡图》，钱选《秋江待渡图》。可以说，“待渡”其实是一个较为传统的题材。

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元钱选《秋江待渡图》现藏：北京故宫博物院
因此，安岐的判断或有可取之处。《秋江待渡图》或许也是仇英在他的职业生涯中创作的一件非常精彩的带有摹古性质的“商业稿件” 。