青年|播客对话｜耿军：平常生活里面的一点火焰就这么被点燃了( 七 ) 生活|电影|耿军|剧情|短片|长片

这个时代受尊重是一件非常难的事儿，很多有钱人花钱也未必能买的来尊重，当我们做了一个文化的事而获得尊重，大家就是在平常的生活里边就是有那么一点火焰被点燃了。
接下来其实就是《锤子镰刀都休息》之后，他们也会被邀约，被其他的导演请去演其他的作品，他们去其他的导演哪里拍电影，都比在我的现场拍电影要容易。因为因为我是一个特别变态的人，节奏感，一句台词的尾音，台词的断句，这些要求我都特别严苛。
端木说吃带鱼那场戏，我拍了两天， 100多条，就是因为节奏感，一句台词的尾音还有断句，还有两个人的对手戏的那种节奏感的那种呈现，同时还因为它是单镜头，所以拍起来时间就会特别久，之后把大家的耐性和大家的脾气都弄得服服的。
当拍完之后，整个剧组就会站起来就鼓掌，就说这一关终于过了，拍我的东西其实是特别难的，他们去拍别人的作品的时候， 3条5条就过了，他们就给我打电话，说这是什么情况，他们会觉得我们有那么好吗？
他们就会特别惊诧这个过程，其实在两三年里就会合作一次，大家逐渐的已经适应他们有一个身份是演员这件事了。
而且我也跟他们说过，我说我们的生活就特别平常，电影就是可以把我们每个人的生活打开另外一个面，你有机会去演另外一个角色，塑造不同的角色，能把你自己很多面都打开。
我在写剧本的时候，角色的名字都分配的特别明确。徐刚、张志勇、薛宝鹤这些名字全都是真的名字，所以他们去参加影展的时候，别人找他们的特别方便，不用叫角色的名字。
因为角色的名字就是他们自己的名字，他们去参加影展的时候也会被热情的，看过他们作品的人过来合影什么的，他们跟我说：这就是文化的力量。
所以就是在我们《东北虎》电影做推广曲的时候，名字就叫“尊重文化的地方必有光芒” 。他同时也是徐刚演的主人公罗尔克的一句台词。

水片

好，我们接下来邀请汪老师，我把话筒递交给您，然后您这边有什么问题要问耿军导演？

汪金卫

我刚看了《青年》，这个影片让我大受震撼。虽然它各个技术方面，我指的是无论是拍摄器材还是调色收音等等，甚至可能还有一些穿帮等等，但是他肯定是不如当然近两年的这种创作技术上的好，这样的一种拍摄手法，包括它的剧情以及它的各个方面，甚至它相对来说没有那么所谓电影级别的调色，在我看来都非常亲切，非常生动，非常鲜活。
我想请耿军导演聊一聊这部片子，我觉得这部片子无论是在各个方面，可以说是一部佳作，当然他可能有不完美的地方，可能作为导演来说肯定会有一些不满意的地方。可以聊一聊影片的创作，这部电影记录了很多个角色，他们各自的可以说带有悲剧性的日常生活，以及他们在面临比如说情感或者是生活当中的种种问题的时候，他们那样一种无力感。
然后我想请耿军导演多聊聊这部片子。

耿军

我在96年就来到了北京。我那年20岁，那个时候还是手写书信，邮局的时代，座机化的时代。在北京，我做过宾馆服务员。那个时候家里边也安了座机电话，就经常跟家里边通电话，在20出头的时候，其实还对死亡的认识还停留在，年纪大了过世，或者是发生意外，矿难或车祸，那时对死亡的理解可能是这样的。
当我20多岁时，通过座机电话，我就知道了我的邻居，我的同学，还有我同一年级的那些周围的人。