归樵|归樵：一诗一得（1051—1060） |匠心

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一首好诗有其“诗境” ， “诗境”来自诗人“心境” 。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境” ，即从“诗境”走入诗人“心境” ，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。

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1051
太白祠撞钟
郭定乾
诗仙祠里罢豪吟，敛尽门前弄斧心。
只向铜钟留一撞，西风残照满唐音。
只一撞，钟声便在西风与黄昏的日光中，穿越历史时空，转化为壮阔的大唐之音。 “罢”“敛”“只”皆抑， “一撞”扬起，逼出结句气象。（归樵）
1052
工余与家人小酌
天许
疫情传宇内，百业转艰辛。
有酒消尘虑，无谋避税银。
羞提中国梦，但爱一家人。
窗外寒香至，江梅自报春。
于细腻柔软中见感伤无奈，尾联出万千滋味，有晚唐风骨。（归樵）
1053
冬至
王文龙
阴雨荒田入眼寒，一横野水自漫漫。
残村几处颓墙外，消瘦空枝不忍看。
阴雨、荒田、野水、残村、颓墙、消瘦的空枝。一组沾染了诗人主观色彩的意象元素，构成凄清苍凉的意境。（归樵）
1054
江夏绝句二首（选一）
唐定坤
混沌涵虚吐雪涛，眼前湿气挟萧骚。
世间细看皆如此，细浪低时恶浪高。
通过浪之高低交替与世事善恶交锋的契合，把立意巧妙的体现出来，此谓转结解析哲理法。（归樵）
1055
立春三章其三
廖国华
绝好晴和正月天，芳禽啼处草绵芊。
今朝应把儿孙谅，不向坟头化纸钱。
“芳禽啼处草绵芊”一句中，既有动态剪辑又有直白素描，曲折写意，含不尽之妙。（归樵）
1056
即事
廖国华
一身二命已如悬，天下纷纷怒火燃。
息事终看出奇法，家人读稿胜官宣。
“胜官宣” ，有广而告之的意思，幽默中见出犀利。（归樵）
1057
春雨瘦西湖
蒋昌典
舫泛波心眼欲迷，空濛但觉雨中奇。
东君也惜西湖瘦，一夕轻霖小涨肥。
转结妙从“瘦”字牵出，瘦西湖因“轻霖”而“小涨肥” ，颇见匠心。（归樵）
1058
庚子春武大樱花盛开
成文君
汉水犹寒瘴未消，流莺宛转日相邀。
樱花已赴春风宴，人在深门咫尺遥。
二三句明丽之境，兴盛景象。尤其以赴春风之宴而绘樱花之盛，反衬人在咫尺却不可及之无奈。极盛之景，使衰更衰。（归樵）
1059
清明
何革
化纸焚香情意真，何堪身后复清贫。
残灰今日高三尺，也怕阴间房价新。
一个国民性的话题从侧面写来，构思极妙。 “何堪”“也怕”足见百姓之无奈。（归樵）
1060
赏壶偶得
暗夜
细嘴涓流若缄声，肚圆容纳世间情。
山岩身作泥胎后，解得浮沉与死生。
缄声、容情、解得融入诗人主观意念和情感象征，立意高远。（归樵）
个人小传：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
评者/归樵编辑/章雪芳校对/冯晓