|姚鄂梅：人是需要有家有室的动物｜访谈( 四 ) |外婆|姚鄂梅|小说_文化|写作

8、我觉得《北京文学》主编师力斌对您的评价很准确：“注重讲故事，不搞叙事圈套；顺着人性这根藤蔓，将悲惨命运一捋到底，黑色阴影笼盖四野；把理想主义冲动和悲悯情怀深深埋藏，将现实的严酷呈现到不尽人情的地步” ，您如何看待这个评价？
姚鄂梅：师力斌老师编过我很多小说，他对我的小说是很有发言权的，我觉得他就像一个站在高处的教练，他看得到我的动作，我的路线，我的过往和现在，他甚至可以预测我未来的走向，但作为当局者的我，眼前是迷雾一团，我只能凭感觉摸索着往前走，但我有一个信念，努力往前走，努力将每一脚都踩在稳实的地方。
9、《家庭生活》整部集子都浸润悲伤，但书名又似乎有意将这种悲伤深埋，书名《家庭生活》又没有呈现出某种特定意象或者观点，甚至会觉得它很普通。您当初是如何拟定这个书名的？是有何种考虑在里面吗？
姚鄂梅：我的人物大多是生活中的小人物，家庭对他们来讲，就是人生的绝大部分，他们从家里出去，工作，学习，玩耍，天黑之前，必定会回到家里来，就算他们中的有些人是怀着挣脱的心跑出去的，到了外面，还是会思念着那个家，放不下那个家，家仍然是一根看不见的绳索，绑缚着他们。
其实大人物们也是如此吧，家是我们的出发地，是我们的徽章，是我们的胎记，谁不是某个家里的孩子呢？谁能说他的人生之路没有家庭的影响呢？家很小，但又很大，包容了世间一切。世上发生的任何事，归根结底，都是某个家里的孩子做出来的。从这个角度说，我们每个人的生活都算是家庭生活。
10、收录的其中《柜中骷髅》在杂志发表时改成了《背风处》，为什么？
姚鄂梅：这是杂志社的要求，可能杂志社有他们的考虑，当我的责编来电话，说最好改个标题时，我没有问为什么，而是把小说看了一遍，重拟了一个标题。我觉得没有问题，《背风处》也挺好。

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《家庭生活》实拍图
11、这本小说展露了很多家庭中女性的生活，她们需要不断去处理男人们造成的困境和危机，您平时有关注女性主义或者女性意识相关的话题吗？
姚鄂梅：我不是女性主义者，也不是女权主义者，我对这一块也不太关注，当然这可能跟我的环境有关，我没有体会过被压制和不平等。我觉得所谓平等，不是靠提出来的，喊出来的，当你把某件事做出来了，当你的存在被需要了，就是平等。
《家庭生活》中是有很多女性形象，那是因为女人的天性总是让她们将家庭视为自己的主战场，她们爱自己的家人，操心家里每一个人，有人在外面惹了祸，她要第一时间去把他们接回来，疗伤，安慰，恢复好了再送出去，每一个女人，即使还是小姑娘，在家人遭遇危机时，都会本能地爆发出母性。这是一种受人尊敬的本性。很多文学作品中都有这样的女性形象，生活中更是如此。
12、您喜欢的作家都有哪些？有哪些作家影响了您的创作？
姚鄂梅：喜欢的作家有很多，而且我喜欢过的作家，永远不会变成不喜欢的作家，这么一来，我“喜欢的作家”这个名单会很长，就不一一赘述了。我只能说，我最近正在读、也非常喜欢的作家，是美国的安妮·普鲁。
具体哪个人影响了我的创作，这个问题我也思考很久了，但我一直没有答案，我觉得可能是个综合的影响吧，就像一个人突然发现自己变胖了，但他没法确定自己是哪一顿吃胖的，以及是哪一种食物吃胖的。