共同生活|毕加索妻子奥尔加：“我爱你，却并不快乐”( 三 ) 肖像|共同生活|毕加索|奥尔加

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巴勃罗和奥尔加·毕加索，拉米莫塞雷别墅，比亚里茨， 1918年夏天，明胶银印（《奥尔加·毕加索》插图）
1931年春天，毕加索在博伊斯格卢普庄园的花园（这是于1930年在诺曼底购买的地产）拍摄了三部作品，描绘了一种亲密和谐的家庭生活。在这里，毕加索曾热情地从事雕塑工作—尤其是为玛丽·特蕾莎·沃尔特雕塑的杰出的头部和半身雕像，她在1927年成了他的情妇。影片中可以看出，这对夫妻交替为对方拍摄。在绿荫下，固定好的摄影机记录着狗的特技表演，接着是他们和忠实的朋友猎狐梗鲍勃的合影。毕加索似乎很乐意配合；他目光敏锐地注视着画面的整体构成，想要进入画面。于是在摘下帽子向观众致意之前，他蹲在狗的旁边，抚摸着它，然后站起来开始表演，之后径直走向镜头。
同一天在庄园前，还有一幕猎狐梗在奥尔加周围跳来跳去的场景。即使镜头仍然是固定的，却记录了变化的过程。背景中打开的落地窗展示了房间内的布景，这是毕加索故意创造的景深。在这样的场景架构中，奥尔加犹如小镇里歌剧院的明星一样出场了，她先是推着一辆儿童三轮车，走到一半就停下了，然后微笑着向导演跑去。她的姿态温柔、优雅，停下来召唤着镜头外的狗，又是跳跃又是追逐。接着她继续转向镜头，容光焕发。然后毕加索出现了，他穿着西装，打着领带，手里拿着香烟，看上去很严肃。他向前走，看看左边又看看右边，似乎在检查场地，查看这片现在属于他的领地。第三个人物进入画面：10岁的保罗骑着他的滑板车穿过背景。不久，他又回到近景与父亲进行了一场模拟拳击比赛。保罗很快败下阵来。当毕加索朝手中吐口水，准备面对他的对手时，镜头里只有部分身影的保罗没有再站起来。他的父亲重新戴上帽子以示比赛以他获胜而结束。
影片结束时，保罗再次出现在右边，奥尔加也加入进来—她偷了他的帽子来戏弄他，而他显然决定继续比赛。在同一天拍摄的最后一个场景是另一种顺序，它与前一个场景的布景完全一致，房子依然是背景。人物重现了同样的场景：奥尔加在和小狗玩耍，毕加索一边抽烟一边走向镜头，然后左右移动，接着转身。毕加索直接出现在镜头中，画面中只有他的身体。他走得更近了，俯下身来仔细看镜头—这一故意为之的姿态展示了他对摄影框架的充分认识以及他想要引起别人注意的欲望。他显然很高兴自己既是导演又是演员，悠闲地走出画面继续散步。

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（奥尔加和巴勃罗·毕加索）奥尔加和巴勃罗·毕加索，以及鲍勃——一条比利牛斯犬，博伊斯格卢普庄园， 1931年春，原版9.5 mm黑白胶片（《奥尔加·毕加索》插图）
影片的最后，最感人的情景发生了，奥尔加两次以哑剧表演的形式向观众夸张地告别。第一幕：她走到镜头前并高举双臂，然后绝望地用手臂抱着头，一边继续往前走，一边遮住眼睛。第二幕：年轻的女人走得更慢了，边走边向导演致意，这次她只挥了一只手，目光投向左边望着远方，然后举起双臂，继续向前走，头向后仰。她是在表现剧目结束时响应观众的掌声吗？奥尔加容光焕发，显然很高兴参与到这个小品中，这也许让她想起了在俄罗斯芭蕾舞团的辉煌时刻。