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透纳 ， 《滑铁卢战场》 ， 1818
透纳也关注战争与和平的主题 ， 他以色彩与光线描绘沉思与共存 。 在阴影笼罩的《滑铁卢战场》（1818年）上 ， 幸存者绝望地寻找亲人 ， 她手中的光照见了成堆的尸体 。 透纳作品的面向如此丰富 ， 以至于很难相信它们出自同一位艺术家之手 ， 但它们有不同的目的：取悦顾客、获得王室青睐 ， 展示非凡的想象力和冒险精神 。
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透纳 ， 《奴隶船》（奴隶们将死之人抛入大海） ， 1840 ， 波士顿美术馆藏
展览的核心是透纳自由主义的主张和对废奴运动的同情 。 波士顿美术馆的馆藏《奴隶船》是对贩卖黑奴罪恶的揭露和控诉 。 透纳将残阳、红色浮云、血色大海搅合在一起作为画面主体 ， 并将贩运奴隶的三桅船放到了深远处 ， 华丽而微妙的光照亮了海浪中的镣铐 。 这件作品最初为英国文艺评论家约翰·罗斯金所有 ， 他曾评论说：“紫色和蓝色 ， 沉重的海浪 ， 都淹没在朦胧夜色之中 ， 产生出一种阴森寒冷的气氛 ， 仿佛死神的影子已悄悄罩在了这条行驶在海的光亮里的罪恶船上……他的大胆构思 ， 最大限度的离奇的想象 ， 都完全建立在生活的基础之上 ， 但又比生活更典型 。 ”
后来《奴隶之船》被一名美国人买下 ， 1876年入藏波士顿美术馆 。 正如透纳另一件以海上灾难为主题而最具表现力的浪漫主义画作“海上灾难”（安菲特里特号沉船 ， 约 1835 年 ， 可能未完成）所预示的那样 。 在遭遇海难时 ， 船长拒绝提供救援 ， 并遗弃了船上的女囚犯 。
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透纳 ， 《致敬威尼斯》 ， 1840-1845 ， 英国泰特美术馆藏
“未完成”是展览另一个关键词 ， 透纳晚期一些作品中造型和用色少之又少 ， 以至于对今天的观众而言 ， 像是抽象画 。 但这些稀疏的水彩画是透纳的个人研究 ， 他在画布做着纯粹的、聚焦光的实验 ， 这些实验作品他原没有计划用于展出 ， 如果需要展出 ， 透纳则会在展览开放日之前 ， 直接在现场添加画面细节 。 晚年的透纳也有一些激进的作品 ， 例如《暴风雪—汽船驶离港口》（1842年） ， 他以螺旋式黑暗和灯光的炸裂消弭了水与天的界限 ， 也将自己从时代中拉出；各种颜料堆砌让人想到了后来的库尔贝；大气的表现则是惠斯勒抽象表现主义 。
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透纳 ， 《暴风雪—汽船驶离港口》 ， 1842年 ， 英国泰特美术馆藏
注：本文编译自“华尔街日报”凯伦·威尔金斯（Karen Wilkin）的展览评论 ， 展览将持续至7月10日 。
更多展出作品：
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透纳 ， 《威尼斯月光下的钟楼》 ， 1840 ， 纸上水彩 ， 英国泰特美术馆藏
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透纳 ， 《斯塔法岛的芬格尔岩洞》 ， 约1831-1832 ， 美国康州新纽哈芬耶鲁英国艺术中心藏
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