艾略特|《荒原》百年｜伦敦用六天节日纪念这首诗，主题：碎片伦敦|艾略特|荒原|温特森|伦敦

在所有现代主义文学作品中，正如无数惆怅的文学系学生所意识到的那样， T.S.艾略特的《荒原》是最难拼凑的作品之一。如何破解其影响力和成倍增加的脚注的密码？诗中有部分是自传体的，是描写了诗人的精神崩溃和不稳定的婚姻吗？为什么这首诗的开头几行断言四月，这一充满了春天和新生的美好希望的时节，是“最残忍的一个月”？它真的是最伟大的语言作品之一吗？还是像诗人曾经宣称的那样，只是“一段有节奏的抱怨”?

文章图片

艾略特人民视觉资料图
今年4月，读者将有机会重新思考这些问题，甚至可能找到一些答案。为了纪念《荒原》的100岁生日，伦敦举办了一个为期6天的节日， 22座教堂挤满了对艾略特这首诗及其后世影响的回应。这一节庆活动的主题名为“碎片”（Fragments）。
“碎片”节的联合策展人肖恩·多兰（Séan Doran）说:“《荒原》有很多不同的元素，有很多不同的反应方式。对我来说，这是一份梦寐以求的工作。 ”
如果你只想得到枯燥的文本分析，那“碎片”节满足不了你的期待——这里没有对《荒原》一诗的直接解读。相反，多兰和他的同事导演利亚姆·布朗（Liam Browne）安排了一个艺术重新想象的聚会，其中许多是音乐的，正如诗歌一样，融合了最低俗的流行文化与最高雅的艺术。其中一个活动的重点是斯特拉文斯基的《春之祭》的钢琴曲，艾略特在这首诗发表的前一年听过，对他产生了深远的影响。另一首曲目则是梅西安（Messiaen）的《世界末日四重奏》（Quartet for the End of Time），这是在纳粹战俘集中营里写的——在最黑暗的环境中，也带着一种不稳定的信念。音乐会以向威尔顿的音乐厅明星玛丽·劳埃德（Marie Lloyd）致敬而结束，艾略特热情地——也许是不和谐地——称赞她为“天才” ，他在《荒原》第一次出版的一个星期前就为她写了讣告。
节庆活动被划分为五项晚间活动，鼓励游客在不同的活动之间随波逐流。比如，在去听海上小屋音乐会或福音音乐会的途中，从奥克尼出生的作曲家厄兰·库珀（Erland Cooper）的诗中选取一段新台词。女中音歌唱家鲁比·菲洛吉恩（Ruby Philogene）还演唱了瓦格纳的歌曲，瓦格纳是艾略特诗中引用或提及的众多艺术家之一。

文章图片

女中音歌唱家鲁比·菲洛吉恩在“碎片”节中演唱瓦格纳图源：《卫报》
“我们有一些推荐路线， ”多兰解释说， “但你可以尽可能地偏离并接受不同的地点。或者只是坐下聆听加文·布莱尔斯（Gavin Bryars）的《耶稣的血从未让我失望过》（Jesus’ Blood Never Failed Me Yet）50分钟，慢慢沉浸其中。 ”
艾略特会赞成这一安排吗？听到这个问题，多兰笑了：“我希望他会说，我们在这首诗的基础上建立了一些真实的东西。我们已经让它回到了原来的位置。 ”
活动以珍妮特·温特森（Jeanette Winterson）在萨瑟克大教堂古老的中殿发表的“世俗布道”开始，这将探索《荒原》对信念和信仰的审视。艾略特是兰斯洛特·安德鲁斯（Lancelot Andrewes）这样的17世纪传教士的热心学生——这名传教士就埋在距离温特森演讲的地方只有几米远之处。温特森认为，《荒原》显示了艾略特努力为他的基督教信仰寻找一种形式，这最终导致他在1927年皈依英国国教——他的朋友弗吉尼亚·伍尔夫觉得他在这一点上不是认真的，然而他实际上是的。