喜剧|艺术家的宿命为何？《阿基里斯与龟》：用喜剧手段讲一个悲剧主题电影|宿命|艺术|北野武|手段

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电影《阿基里斯与龟》算是一部“赶超崇拜者”的喜剧。
【喜剧|艺术家的宿命为何？《阿基里斯与龟》：用喜剧手段讲一个悲剧主题】“凡人”观众们自然爱看，因为导演说出了他们的心声：即使没有天才的人，也应当为他们的价值而活。可以解释为对导演个人难题的隐蔽攻击。
艺术家的宿命
主角真知寿在墙壁、画布等各种材质表面，随心所欲泼洒颜料，他从画布上滚过去或者让妻子骑着自行车从画布上轧过去。

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他模仿的是美国画家波拉克独创的“滴画”与“泼溅” ，真知寿其实也该看看电影《波拉克》，波拉克早年因泼画法风光无限，晚年却酗酒浇愁，因为他过时了，被新的潮流取代了，这几乎是艺术家的宿命。
仔细想想，例外者，大概只有毕加索。他毕生都在转型，确立一个潮流之后，又把自己大刀阔斧地甩开，追寻下一个新风格。
玫瑰时期，蓝色时期，立体时期……每次都成功。毕加索是王，他自称太阳。但是太阳只有一个，毕加索只有一个，庸才若要赶超毕加索，等于自酿悲剧。

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事实上，向来被视为天才的达利不止一次说过， “我是个平庸的艺术家，我有一种彻底的失败感。 ”身为后现代艺术一尊的安迪·沃霍尔同样出人意料。对毕加索来说，绘画是生死攸关的事，假如不能画了，他也活不下去了。
而达利的小胡子与沃霍尔的墨镜出自同一原理：成名。两人的炒作天分皆属一流，达利这个无神论者转而信仰天主教可能是为了讨好市场，沃霍尔的艺术世界充斥着名人、离奇古怪的先锋电影，因为他敏锐地嗅出后现代的品性。

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北野武的自省三部曲
北野武的自省三部曲，是一场放任的自我宣泄，将令人不愉快的个人悲苦伪装成自我分析。
在《双面北野武》中受尽屈辱的无名氏“小丑北野武” ，终于在黑帮片中扬眉吐气，杀了所有人，成为海报上的英雄；但是拍完片子回到家，看到“大导演北野武”给他留下的签名一给小丑先生， “小丑北野武”愤而出门一刀杀了“大导演北野武” 。

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这也许是长久郁结在北野武胸中的块垒，无论他怎么努力、仍不过是日本人眼中搞笑逗乖的喜剧明星而非严肃的电影导演，他缺少一张“严肃”演员所具备的对称面孔，而他又期望自己的电影具有严肃感，于是他愤怒地干掉了他想成为而无法成为的那个人。
另外一部电影《导演万岁！》与《阿基里斯与龟》的结构，同属平行体例，前者被一部部半途而废的各种类型片填满，后者被一张张毫无价值的各流派画作充斥。