文学|世界文学新动向｜作为“使者”的译者( 二 ) 国际|文学|非裔|加勒比海|主义

“从他还是婴儿时观察他，看他现身入世，就像看一朵含苞的花，花朵的瓣儿衔接、牵扯，很自然地放松、舒展，开放成一朵一朵，开放如一种生命，如此看下去，定是一件美妙的事。看经验积聚在眼内和嘴角，眉头渐渐沉重，心脏和灵魂获得另外的实体，腰肢和胸脯鼓胀而歌，它们由于生命的谦定而放缓了呼吸， ”琴凯德在《我母亲的自传》（ Autobiography of My Mother）写道， “我不顾一切爱上自己，出于绝望，除此之外再无其他。这样的爱可以帮助我做完成，但它别无所能，它并非最好的，它闻起来像留在架上太久的物件，变质了，让人反胃。它能收束，它能开合，无物可以取代它，但绝非圆满。 ”这样的哀怨，这殖民与反殖民的推拉，而今就要画上了一个句号了。
翻译奥尔加·托卡尔丘克是件难事
日前，国际布克奖终选名单揭晓。奥尔加·托卡尔丘克（Olga Tokarczuk）的《雅各布之书》（ The Books of Jacob）入选，该书的译者是珍妮佛·克罗夫特（Jennifer Croft）。这是托卡尔丘克第三次入围国际布克奖终选名单，第一次凭借《云游》（ Flights）入围并最终和译者珍妮佛·克罗夫特分享了国际布克奖。

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奥尔加·托卡尔丘克和珍妮佛·克罗夫特
《雅各布之书》和《云游》的最大区别或许就是，《雅各布之书》在封面上署上了译者珍妮佛·克罗夫特的名字，但《云游》没有。不在封面为译者署名，某种程度上是英语翻译的惯例。根据《出版周刊》， 2021年出版发行的英语译作只有不到一半的作品为译者在封面上署了名。大部分出版社没有为译者在封面上署名的政策和惯例，只有如群岛（Archipelago）、双行（Two Lines）等致力于翻译文学的出版社才有。为什么译者和作者不能同时出现在封面，其中原因尚不为人所知。题外话，美国出版界的翻译文学占比不多， 2021年仅有413本翻译作品，这与中国的情况很不同。
去年，克罗夫特发布一则推特，声明，她不再翻译任何封面不署名的作品， “这不仅是对我的不尊重，也是对读者的伤害，读者应该知道是谁选择了这些他们所阅读的词。 ”随后，克罗夫特和马克·哈登（Mark Haddon）联合发布了一个公开信，呼吁出版商为译者在封面上署名。劳伦·格罗夫（Lauren Groff）、玛格丽特·胡尔·科斯塔（Margaret Jull Costa）等两千余名作者和译者参与了签名。裘帕·拉希莉（Jhumpa Lahiri）也认为，译者是重要的参与者，是艺术家。
2002年，克罗夫特阅读到了托卡尔丘克的《鼓歌》（Gra na wielu b?benkach: 19 opowiadań），受其震动，决心翻译托卡尔丘克的作品。如此十年斡旋，克罗夫特才争取到了出版的机会，但她的第一本托卡尔丘克译本却没有被正当地署名。克罗夫特先后就读于塔尔萨大学、爱荷华大学，后来取得富布莱特奖金在波兰等国生活。目前，克罗夫特还翻译了罗米娜-宝拉（Romina Paula）的《八月》（August）、佩卓·迈拉尔（Pedro Mairal）的《来自乌拉圭的女人》（The Woman from Uruguay）、费德里科·福尔科（Federico Falco）的《一块完美的墓》（A Perfect Cemetery）。
“当我做翻译时，我首先将自己浸没在原文中，就像浸没在一个柔美的海湾，那里远离任何人的视野，海湾里的水也总是温暖的。浸没在水中，我感到失重，这主要是因为作品的主体将我——我的视点，我大部分的主体，仅仅成为一个过滤装置——悬浮了起来，我任由原作中的文字、图像冲刷着我，感受着它们就分布在我的四周，而我的头脑又将重新拼凑出它们。 ”克罗夫特在一篇文章中如是谈论《雅各布之书》的翻译。