|范紫东《三滴血》活跃的想象和超人的艺术创造活力（附精彩视频） |三滴血|晋信书|陈妙华|秦腔

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范紫东先生学识渊博，阅历深广，文思敏捷，多才多艺，誉为“秦中才俊” ，名副其实。他的《三滴血》，在《阅微草堂笔记》中，仅有“滴血断案”的简短记录，没有情节，没有人物，他却慧眼识金，以“滴血”为契机，掏掏扯扯，粘粘络络，生发出了丰富饱满的完整故事，时而令人捧腹，时而令人感叹，引人入胜，妙趣横生，显示出他活跃的想象和超人的艺术创造活力。其中的《虎口缘》，不过一个“插曲” ，他却写得生动活泼，有情有趣，不期然地成为一出久演不衰的折子戏，尤其周天佑、贾莲香两个少男少女痴情憨态的刻划，惟妙惟肖，传神得体，因而成为陈妙华、全巧民的演出代表作，范先生“一剧之本”功绩昭然。

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晋信书的形象塑造，乃《三滴血》最耀眼的闪光点。 50年代在北京等地演出，有评论认为可以与昆剧《十五贯》的过于执比美。依我看，晋信书这个形象的审美价值，实在比过于执要高，因为过于执只是表现了一个封建官僚的“过于固执”而已，显系单色调，而晋信书，则是荒唐可笑，专横武断，食古不化，自作聪明，不苟言笑，一本正经等等集于一身，是一个多色调自我嘲讽式“黑色幽默”的典型。晋信书不但有别于过于执，也有别于80年代出现的京剧《徐九经升官记》的徐九经，徐九经是不折不扣的“丑扮” ，晋信书则是“生丑合璧” ，如果去掉脸谱，说是“须生”也未尝不可。就我见闻所及，我以为晋信书这个形象，是独一无二的，别致而深刻，是《三滴血》的“戏胆” ，也体现着《三滴血》“尽信书不如无书”的哲理。这出戏，大约写于20世纪20年代，也就是说早在80年前，范先生即以他的编剧实践，实现了恩格斯所谓的“典型环境中的典型人物”这一现实主义文艺创作命题。晋信书这个形象，还把秦腔大丑的表演推向极致，早年唱红了苏牖民，后又唱红了樊新民，他们的秦腔大丑风范，堪称独领风骚。（1998年）

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【|范紫东《三滴血》活跃的想象和超人的艺术创造活力（附精彩视频）】编辑/刘军审核/杨瑶终审/何军