青花瓷|故宫陶瓷馆：永乐青花，青花瓷制作上的第二个高峰( 二 ) 高峰|故宫|梅瓶

青花缠枝灵芝纹碗。

青花枇杷绶带鸟图菱花口折沿盘。

此盘使用永乐时由西洋进口的“苏泥勃青”料，浓重艳丽，渗入胎骨，并有自然晕散形成的“铁锈斑” ，手抚之有凹凸不平之感。
国内外现存传世的永乐青花瓷，大盘往往以花卉为装饰题材，用枇杷绶带鸟为主题图案的较少见，就目前已掌握的资料来看，完整的只有三件：日本东京国立美术馆一件，天津艺术博物馆一件，而北京故宫博物院现存的这件最为精美。

青花压手杯（狮球心）。
压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯。此杯制作精细，形体古朴敦厚，青花色调深翠。
压手杯的特点为胎体厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯时，正压合于手的虎口处，给人以沉重压手之感，故有“压手杯”之称。
永乐朝御窑青花瓷目前仅见压手杯内底署青花篆体“永乐年制”四字双行款。

青花压手杯（花心）。
此种品质精良且带有永乐年款的压手杯，据目前掌握的资料看，仅故宫博物院收藏有4件。
永乐压手杯的款识，蝇头小字，清晰可辨。在画面上的安排非常巧妙，款识与花纹融合在一起，不是单纯为了写款而写款，而是与瓷器装饰相结合，既告知器物的年代，又使人赏心悦目。
以花卉为题材画在杯的内心，将“永乐年制”四字写在花内，这种巧妙的安排充分反映了景德镇陶瓷工匠们高雅的艺术修养。

青花折枝花纹如意耳扁壶。
此壶造型源自中东地区铜器，受到13-14世纪西亚地区黄铜嵌银双耳扁壶影响。器型端庄稳重，纹饰简洁，以写生茶花为主题纹饰。花卉题材在永乐、宣德朝瓷器装饰中占据主导地位。此扁壶腹部两侧各绘一折枝茶花，纹饰醒目，布局舒朗，别有一番情趣。

青花花卉纹八方烛台。
此八角烛台仿自阿拉伯铜器，结构复杂，装饰华美。绘制纹样使用的青料为进口钴料，即所谓的“苏泥勃青” ，青花色泽浓艳，有晕散感。
烛台出现的历史很早，远在三国、两晋时期，随着制瓷工艺的发展，瓷烛台随之出现，如三国时的羊形烛台、两晋时的骑兽人烛台等。南北朝时盛行莲花状烛台。隋、唐时的烛台底座刻划精美的花纹。到了明代盛行八方烛台，烛台上有的置蜡烛形插柱，造型美观大方，具有很高的艺术观赏价值。

青花缠枝牡丹纹军持。
军持有多种式样，这种造型的军持创烧于永乐时期景德镇官窑，宣德时也有烧造，品种有青花、白釉等，永乐器不署年款，宣德器署年款。军持原用途应为伊斯兰教信徒做礼拜时饮水或净手的用器。

青花折枝花果纹带盖梅瓶。
在中国梅瓶从宋代直到18世纪都很流行。梅瓶短颈小口，形体修长，颇似栏杆。梅瓶用来插花，但许多较早时期的梅瓶都带有一个截头圆锥体形状的盖，这说明梅瓶原是装盛液体的容器，而后来其主要用途则是作为装饰品和陈设用器，它的实用功能反而退居其次了。此器纹饰精细，布局疏朗，体现出永乐瓷器隽永的风格。

青花缠枝花纹罐。
此罐造型新颖，纹饰繁密，描绘细致，造型纹饰均具有异域风格。

青花缠枝纹折沿盆。
此器仿阿拉伯铜器，造型简洁饱满，纹饰清晰洗练。

青花缠枝花纹阿拉伯文当尊。
此器物造型和纹饰均模仿14世纪西亚地区的黄铜嵌银器。其生产之初的名称无从考知， “无当尊”是乾隆皇帝给起的。