李邕麓山寺碑书法特点李邕的行书代表作 _生活百科

明代董其昌评李邕:“右军如龙，北海如象。”现代吴玉如先生论书曾说:“虞秀、欧厚、褚活、李韧，四者合而王体可仿佛其端倪，真迹不能得，唯于此讨消息也。"所以我觉得李邕的书法用笔特点就是一个‘韧’字，‘韧’字有柔而不易折断，绵中带劲之意。

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他的书法初学二王，又参以北碑及初唐诸家的笔法，逐渐变化，形成了其鲜明的个人风格。李阳冰谓之＂书中仙手＂杜甫作诗赞其文章＂声华当健笔，洒落富清制。＂可见其书、文，双绝。这也说明李邕在当时就产生了巨大的影响。李邕所书碑版居多，南宋高似孙《纬略》记戴他所书碑版达八百通之多，所书碑版皆出自李邕自己撰文，还有人考证说其书碑皆自己刊刻。流传到今天著名的碑刻有《麓山寺碑》《李思训碑》《李秀碑》《法华寺碑》等

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李邕书法具有猷劲豪迈而雄健之气韵，是东晋二王以来的行书风貌所没有过的。还有就是历来大书法家，在其一生的书法实践中，其书法风格都始终贯穿一个＂变＂字。李邕也不例外，他曾言＂似我者俗，学我者死＂当然这个＂死＂字并非指人的死亡，乃是艺术的＂死亡＂。你看他流传下来的这些碑刻书法作品，表现出来的都有所不同，不象一些书法家一生写出来的字都差不多，都是一种书体或学某一家之书体，有的看似与别人不同，或与古人不同，美其名曰变古人法或日"创新“，所以这样的字是没有生命力的，从此可以看出美术字和书法艺术是完全不同的两种艺术形式！高水平的书法艺术是不可复制的，例如:王羲之的《蘭亭序》，据说是他醉酒后书写，醒后再写总不如酒后那篇写的好。再如颜鲁公的《祭侄稿》《争座位》如使鲁公重写同样内容未必有同样的艺术效果，而且颜真卿的楷书一生也是在不断的变法。

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李北海书法有攲侧之势，势如斜而反正，我觉得他的书法好似太极拳的神韵，慢而舞动之态，这也是其书法间架结构的特点。他的书法界于楷书与行书之间，应属于行楷书。历代米芾、赵孟頫、董其昌皆从李邕书法中吸取营养成为大家。

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清人梁巘在《承晋斋积闻录》中认为“北海逸气生动，通身贯注，且有英雄盖世之慨。＂徐青藤题李北海帖云:＂北海此帖，遇难布处，字字侵让，互用位置之法，独高于人。＂当然也有不少贬低邕书的言论。这里就不说了。

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另外还有一个重要的问题就是，无论是碑版的书法，还是勾填墨迹的书法，其艺术的魅力都与真迹相去甚远，倘若王羲之的蘭亭序重现天日，那么和冯承素的勾填本比较，你会发现一定有很多不同之处，有很多细节微妙处是很难再复制的，这就好像工笔画作者可以复制N个作品，而大写意水墨交融很难复制出差不多或一模一样的作品，画说回来就算是工笔作者本人复制也有很多微妙的不同。何况是即兴而为的书法作品了！所以只有字匠才会重复的写美术字。
【李邕麓山寺碑书法特点李邕的行书代表作】李邕是唐代书法家，曾任北海太守，世史称李北海。父亲李善，是知名学者。李邕博学多才，尤以擅写行楷碑文闻世，数量达800余块。传世作品有《端州石室记》、《法华寺碑》、《东林寺碑》、《麓山寺碑》等。

李邕麓山寺碑书法特点 李邕的行书代表作

李邕麓山寺碑书法特点李邕的行书代表作