张艺谋水墨画电影张艺谋水墨风格电影 _生活百科

关于这部电影的起源，张艺谋在采访中看了剑泽明的《影子武士》，想拍摄关于替身的故事，偶然遇见了朱真的《三国荆州》，所以在面寺后给观众讲了关于影子的故事。
张艺谋的《影》是张国达道读者油(糸)在扮演炎国和杨昌里的角色后受伤，激活了自己的影子替身，对自己的朝堂和江湖行走，安排了各方的权谋力量和好的办公室，最终被影子反击，杀死了精神。与电影中影子无穷无尽的结局不同，张艺默讲了“钟摆也有影子”的故事。

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权力的游戏
看了电影后，很多人说不明白。这是因为电影的空白结局，另一方面，因为张艺在讲故事的时候，使用了明暗交叉的形式，然后在开头和结尾通过幼仔的镜头形成了封闭的叙事模式，虽然很费解，但仍然包含着意义。
《影》这部电影在时间控制或叙述方式中都使用了很多空白。在我看来，好像有某种舞台戏剧的痕迹。通过包装和矛盾直接把故事推向高潮，至于发展过程，多少略去思考。
我们可以分析电影中的角色。
从真相来看，电影主要描写裴国大都总督子玉、朱公裴梁和燕国战争杨仓；
在阿凡达阶层，他们的化身分别是环境周、场战、陆燕；
明朝时，环境状况是子舆的替代品，田战是子舆的胸襟，卢燕是裴良的亲信；
在暗线，田战是裴良的心腹，鲁彦是杨苍的心腹。
不理解的原因就是明暗交错，难以辨别真伪。真的和替身在三方势力中互相选战，有点眼花缭乱。特别是张艺谋在电影结束前20分钟，各种人物结局一直反转，充满了戏剧性。
但是，这种电视剧并不是不可思议的。隐藏在日常对话和行动中，因此看电影可以更详细地观察前面的对话内容。
有人说张艺谋不能讲故事。我认为是人的观点。
《影》的故事看起来并不复杂，但是一些冰山理论的方面。我们在看电影最后出现的一种戏剧性的表现，但看不见的就是这个“角落”下的故事本身的步法表现。
电影的结局也是一个开放的结局，给观众留下了无尽的想象：
领主？
场战，杀主王？
裴良没死，死是替代品吗？
谁知道呢。但是可以肯定的是，故事没有结束，权谋术数没有结束，生存的游戏也没有结束。
就像张某在采访中谈到电影中的战争场面时，战争只是背景，虽然我们有这个气象战、愿景、还有佩伞、和柔康的概念，也训练了很多死刑犯，在设计战争流程上花了很多心思，但我们很短，所以大家好像看得不够多。但我是故意的。很短。我的重点不在这里，所以我还想把它只放在背景上。所以看整部电影，文剧占据了很大的篇幅，战争只是其中的一个角落，我只是想那样处理。这是我描述自己的人物和讲述故事的愿望。
是讲故事，还是听众的判断；如何讲故事，是导演的选择。

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水墨古风
这是摄影师出身，关注电影中色彩渲染的章节。这次也不例外。
饱和度高的色调总是张艺谋电影色彩方面的强烈风格。无论是艺术电影《红高粱》《大红灯笼高高挂》还是商业电影《英雄》《满城尽带黄金甲》，如果强烈的色彩是张艺谋的审美符号，这种风格在固体电影中更为突出。
但是这次《影》背叛了张艺谋过去的色彩美学，选择了水墨画形式。电影每一帧都有中国韵脚的水墨画一幅、空白留下的构成形态、飘逸的人物形象等，形成了电影肃杀、内在的美学风格。

张艺谋水墨画电影 张艺谋水墨风格电影

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