锦灰堆|这家伙破破烂烂，却是藏家手中的稀罕物。 |锦灰堆|王世襄|钱舜举|台北故

众所皆知，王世襄是中国顶级藏家，也是“京城第一玩家” ，其所涉“玩物”极广，养鸽、放鹰、古琴、书画、雕塑、竹刻、香炉……最终由“玩”而“学” ，在多个学术研究领域都做出了极大的贡献，出版著作甚多，如《明式家具珍赏》、《自珍集》等。
而其中有一本书，王世襄将自己“琐屑芜杂”的爱好都给记录了下来，书取名《锦灰堆》，何为锦灰堆？
王世襄在书的自序中解释：“元钱舜举作小横卷，画名《锦灰堆》，所图乃螯钤、虾尾、鸡翎、蚌壳、笋箨、莲房等物，皆食余剥剩，无用当弃者。窃念历年拙作，琐屑芜杂，与之差似，因以《锦灰堆》名吾集。 ”在王世襄看来，自己在这文集中谈古旧家具、书画、饮食、养鸽、放鹰等杂论，与元代钱舜举在《锦灰堆》这幅画中画蟹脚、蚌壳等酒菜杂碎的做法有些类似，所以就直接将其用作了书名。
但“锦灰堆”这一词可不仅仅是书画的名字，它还是瓷器上的一种比较特别的纹样，且很是精彩。

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《锦灰堆：王世襄自选集》
瓷器上的“锦灰堆”最早出现在明代的鼻烟壶上，至清初，在出口日本、新加坡、台湾及东南亚地区的外销瓷中，也有发现大量锦灰堆纹饰的瓷器。
一般来说，锦灰堆瓷器最主要的特点，是其将古旧字画、青铜器、钱币拓片、古书残页、手稿等老旧物件的图案组合在一起瓷器纹样，这种纹样又名“八破图”或“集珍” ，看似随意、漫不经心地拼凑，却常会取得耐人寻味的效果。

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1902年作丁二仲作玻璃内画八破图鼻烟壶香港苏富比2014年拍RMB 295,875成交
那么，书画上虾尾、鸡翎等组成的锦灰堆，怎么到陶瓷上就变成了金石拓印等画风？这里面的演变又是如何发生的？我们从两个关键性人物来说说，其中一人为钱选，另一人为六舟。

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元钱选孤山图卷局部故宫博物院藏
钱选，也就是前面王世襄所提的钱舜举，他是南宋进士，与赵孟頫、冯应科并称为“吴兴三绝” ，但与出仕蒙元的赵孟頫有所不同，钱选拒绝仕元， “不管六朝兴废事，一樽且向画图开” ，将自己的凌云壮志寄托于诗画中。幸运的是钱选本人是个绘画上的通才，所画题材涉及人物、畜禽、山水，无一不精，可以说是元初画坛的先锋。
那次，他在饱饭后将饭桌残羹绘于画上，被清人陆时化所撰《吴越所见书画录》记下：“元钱舜举锦阜图卷宋纸，高七寸二分，长三尺零五分，所图即俗云灰堆，弃积败残虾蟹鸡毛等物群蚁争衔入穴。世间弃物余所不弃，笔之于图消引日月……”

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元钱选锦灰堆局部台北故宫博物院藏
上面这幅藏于台北故宫中的锦灰堆，应该就是陆时化当时看到的那一幅，画面中除了画有败锦坏蔬、虾蟹壳、死蝴蝶蚂蚁外，其上的题跋落款也与陆时化所记相同，拖尾处有张史、唐寅、文徵明等人的题跋之语，这是目前掌握的最早的“锦灰堆”样式了。
虽然钱选处在宋末元初的时段，但此时应当不是锦灰堆最早出现的时期，因为南宋邓椿所撰《画继》中有载：“画院界作最工，专以新意相尚。尝见一轴甚可爱玩。画一殿廊金碧熀耀，朱门半开。一宫女露半身于户外，以箕贮果皮作弃掷状。如鸭脚、荔枝、胡桃、榧、栗、榛芡之属，一一可辨，各不相因。笔墨精微，有如此者。 ”由此可见，以精微之笔绘“垃圾杂物” ，在南宋为一种风气，到元代钱选时，已是流行的样式，钱选的这幅锦灰堆，不过是当时这种流行样式重要代表而已。