|国宝级书画高清赏析（台北故宫）( 四 ) |赵孟俯|何如帖|鹊华秋色图|夏

《溪山清远图》局部
夏圭（生卒年不详），一作夏珪，字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。南宋画家，与李唐、刘松年、马远并称“南宋四大家” 。宁宗时任画院待诏，赐金带。善画山水，属水墨苍劲一派，喜用秃笔，下笔凝重，继承发展了李唐的大斧劈皴。取景简练，常以半边景物表现空间，与马远有异曲同工之妙，有“马一角，夏半边”之称。
NO.4 宋·萧照丨山腰楼观图
尺寸：纵179.3公分；横112.7公分

本文图片

五代至北宋初期，是山水画成熟的阶段，全景式的山水构图在当时颇为流行。转入南宋，山水画的发展朝向了一个全新的角度：山石的透视缩小，背景山水朦胧，笔墨多用渲染，具有南方氤氲氛围滋养下的风格。而萧照的《山腰楼观图》，则突显了两种画风过渡时期的特点。

本文图片

本文图片

山石、老树与清泉
此图右侧，仅画江水、浅滩、远渚、烟树，山间一条小路迂回盘旋，经前峰山腰渡口直抵后峰山巅，临近山巅处有一片楼台亭阁，一登山行人已走近。右下临水山岩上两人指看远方美景；左侧最高峰画得半壁实半壁虚，虚处乃为江上水气所迷，上升成岚，后面还添上几座淡淡峭峰，启人高远不可测的“仰止”之叹。山际径路盘曲，有两人策杖而上，而楼观却深深埋藏在山坳幽谷中。该图近山浓重，远山清淡，又形成虚实对比。

本文图片

本文图片

淡墨一抹，犹如剪影
一左一右，一实一虚；忽隐忽现，忽暗忽明。南北宋的战乱时期，又有多少人和萧照及他这幅作品一样：眼前是实，远方虚弥；他乡是真，故乡已远。仿佛近在咫尺，却又似隔江河，触碰不及。
萧照（生卒年不详，活动于1130－1160年），濩泽（今山西阳城）人。生平际遇特殊，颇富传奇色彩。据《续画史会要》载1126年（靖康）中流入太行山为盗，一日掠至李唐，检其行囊，不过粉奁画笔而已。照因雅闻唐名，即随其南渡，唐则尽以所能授之。绍兴中补迪功郎，画院待诏。画山水、人物、舟车、屋宇等，风格酷似李唐，几于乱真，系李之嫡传。
NO.5 宋·陈居中丨文姬归汉图
尺寸：纵29公分；横129公分

本文图片

“文姬归汉”的故事是东汉末年，蔡文姬被匈奴左贤王掳走，并生下两个孩子。后来曹操派遣使臣将其从匈奴那里赎回，但此次归汉，已是十二年之后，大汉不再是那个文姬熟悉的大汉，曹魏逐渐取代了刘汉，控制了北方地区；而经过黄巾起义、群雄涿鹿后的中原，民生凋敝，富庶不再，对远赴匈奴的蔡文姬来讲，确是
两宋之际，许多画家都曾以“文姬归汉”为题材进行创作，迄今存世的李唐和陈居中二人的作品，均藏台北故宫博物院。此次展出的则是陈居中的《文姬归汉图》。